“罗绮鬓星星”出自唐代许浑的《南亭与首公宴集（一作与群公宴南亭）》，诗句共5个字，诗句拼音为：luó qǐ bìn xīng xīng，诗句平仄：平仄仄平平。
“罗绮鬓星星”全诗：
秋来水上亭，几处似岩扃。
戏鸟翻江叶，游龟带绿萍。
管弦心戚戚，罗绮鬓星星。
行乐非吾事，西斋尚有萤。
译文：秋天来临，水上的亭子，几处看起来像是岩石的门扃。嬉戏的鸟儿翻飞着，江上的树叶，游荡的龟儿带着绿色的浮萍。管弦乐声悲戚，华丽的罗带和闪烁的鬓发。享受游乐不是我的事，我还是在西斋看到飞萤。
诗意：这首诗以水上亭子为背景，描绘了一个秋天的景象。水上亭子被形容为岩扃，给人一种坚固而安全的感觉。鸟儿嬉戏，树叶翻飞，龟儿游荡，落叶浮萍，都增添了秋天的气息。诗中提到的管弦乐声、华丽的罗带和闪烁的鬓发，映衬出亭子里的热闹氛围。然而，作者却表示对于享受游乐并不感兴趣，他宁愿在西斋看到飞萤。
赏析：这首诗以对比的手法展示了作者的情感。首先，亭子被描绘为坚固的岩扃，给人一种安全感。然后，通过描绘鸟儿嬉戏、树叶飘落、龟儿游荡和亭中的音乐等元素，表现出亭子的热闹氛围。然而，作者却对此并不感兴趣，他更喜欢在安静的西斋中观赏飞萤。这种对比表达了作者对于浮华世事的冷淡态度，强调了内心的独立和淡泊。整首诗以简洁的语言描绘出一幅秋天的景象，并通过对比表达了作者独特的心境，给人一种宁静和远离尘嚣的感觉。
nán tíng yǔ shǒu gōng yàn jí yī zuò yǔ qún gōng yàn nán tíng
南亭与首公宴集（一作与群公宴南亭）
qiū lái shuǐ shàng tíng, jǐ chù shì yán jiōng.
秋来水上亭，几处似岩扃。
xì niǎo fān jiāng yè, yóu guī dài lǜ píng.
戏鸟翻江叶，游龟带绿萍。
guǎn xián xīn qī qī, luó qǐ bìn xīng xīng.
管弦心戚戚，罗绮鬓星星。
xíng lè fēi wú shì, xī zhāi shàng yǒu yíng.
行乐非吾事，西斋尚有萤。
拼音：luó qǐ bìn xīng xīng
平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平九青
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。