“当初相见”出自宋代朱敦儒的《清平乐》，诗句共4个字，诗句拼音为：dāng chū xiāng jiàn，诗句平仄：平平平仄。
“当初相见”全诗：
当初相见。
君恨相逢晚。
一曲秦筝弹未遍。
无奈昭阳人怨。
便教恩浅情疏。
隔花空望金舆。
春晚不拈红粉，碧窗自录仙书。
《清平乐》是宋代诗人朱敦儒创作的一首诗词。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
当初相见。
君恨相逢晚。
一曲秦筝弹未遍。
无奈昭阳人怨。
便教恩浅情疏。
隔花空望金舆。
春晚不拈红粉，
碧窗自录仙书。
中文译文：
初次相见，
君恨我们相遇的时机晚了。
一曲秦筝未能弹尽。
无奈昭阳宫中的人们怨恨。
这使得情感渐淡，关系疏离。
隔着花朵，空望着金马车。
春天的晚上不再拈弄红粉，
我独自在碧窗前写下仙人之书。
诗意和赏析：
《清平乐》描绘了一段爱情故事，表达了作者在相见之初与爱人错过了最佳时机，引发了一系列遗憾和无奈的情感。诗中以美丽的形象和细腻的表达展现了作者的情感体验。
首句“当初相见”直接揭示了情侣之间初次相遇的场景，接着表达了君主对与爱人相遇的时间感到遗憾，暗示了两人之间的感情并非在最好的时机产生。下一句“一曲秦筝弹未遍”用音乐的形象描绘了两人的感情未能得到充分的展开，感觉像是美妙的曲调还没有完全奏响。
接下来的两句“无奈昭阳人怨，便教恩浅情疏”表达了昭阳宫中的人们对两人的爱情的不满和怨恨，使得两人之间的感情逐渐淡漠，关系疏离。这里的昭阳人可以理解为宫廷中的官员或其他人士，他们对两人的爱情不满可能与社会地位、权力等因素有关。
随后的两句“隔花空望金舆，春晚不拈红粉”通过描绘景物来强调两人之间的隔阂和遗憾。作者隔着花朵望着远方的金马车，暗示了爱人的身份高贵，自己无法接近。春天的晚上，作者不再玩弄红粉，可能暗指作者放弃了世俗的娇柔和装饰，专注于精神层面的追求。
最后一句“碧窗自录仙书”表达了作者独自在窗前写下仙人之书的情景。这句话通过描绘自己独处的状态，表达了作者在遗憾和离别中寻求精神寄托和追求超越尘世的境界。
整首诗词以清新细腻的语言描绘了一段爱情的遗憾和内心的追求，通过对情感、景物和心境的描绘，展示了朱敦儒独特的感情表达和意境构建能力。
qīng píng lè
清平乐
dāng chū xiāng jiàn.
当初相见。
jūn hèn xiāng féng wǎn.
君恨相逢晚。
yī qǔ qín zhēng dàn wèi biàn.
一曲秦筝弹未遍。
wú nài zhāo yáng rén yuàn.
无奈昭阳人怨。
biàn jiào ēn qiǎn qíng shū.
便教恩浅情疏。
gé huā kōng wàng jīn yú.
隔花空望金舆。
chūn wǎn bù niān hóng fěn, bì chuāng zì lù xiān shū.
春晚不拈红粉，碧窗自录仙书。
拼音：dāng chū xiāng jiàn
平仄：平平平仄
韵脚：(仄韵) 上声十五潸 (仄韵) 去声十七霰
朱敦儒 （1081－1159），字希真，洛阳人。历兵部郎中、临安府通判、秘书郎、都官员外郎、两浙东路提点刑狱，致仕，居嘉禾。绍兴二十九年（1159）卒。有词三卷，名《樵歌》。朱敦儒获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊” （楼钥《跋朱岩壑鹤赋及送闾丘使君诗》）
朱敦儒，字希真，号岩壑，又称伊水老人、洛川先生、少室山人。他是宋代著名词人，河南（今洛阳）人。他常以梅花自喻，不与群芳争艳。靖康、建炎年间，隐居故乡，写就了许多描写洛阳自然山水和名胜风物的词作。
朱敦儒早年以清高自许，两次举荐为学官而不出任。绍兴二年（公元1132年），有人向朝廷推荐朱敦儒，言敦儒有经世之才。高宗于是下诏任他为右迪功郎，并命肇庆府督促他赴临安任职。敦儒仍不肯受命，在众亲朋的劝说下，他方应诏前行。到了临安，赐进士出身，授予秘书省正字，尔后兼兵部郎官，迁两浙东路提点刑狱。后因发表主战言论，并与主战派李光等人一道，受到右谏议大夫汪勃的弹劾，于1149年被免职。不久，上疏请求退居嘉禾，晚年在秦桧的笼络下出任鸿胪少卿。
朱敦儒最大的贡献是在文学创作上，其词作语言流畅，清新自然。他的词风可分为三个阶段：早年词风浓艳丽巧；中年的词风激昂慷慨；闲居后词风婉明清畅。由于家庭富裕，所以早年居洛时，经常狎妓怡游，寻访洛阳一带的山川名胜。他在后来所写的词中，曾对这段浪漫快乐的生活做过深情的回忆。在《雨中花》中写道：“故国当年得意，射麋上苑，走马长楸。对葱葱佳气，赤县神州。好景何曾虚过？胜友是处相留。向伊川雪夜，洛浦花朝，占断狂游。”在《临江仙》中写道：“生长西都（洛阳）逢化日，行歌不记流年。花间相过酒家眠。乘风游二室，弄雪过三川。”词中提及的伊川、洛浦二室（嵩山的太室峰、少室峰）、三川（伊水、洛水、黄河，泛指河洛大地）都是洛阳一带的山水胜地。“我是清都山水郎，天教懒慢与疏狂。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。”他的轻狂和傲骨，通过这几句激情洋溢的词，表现得淋漓尽致。
南渡之初，朱敦儒站在主战派一边，所写的词比较具有现实意义，多忧时愤乱之作，“中原乱，簪缨散，几时收？”沉痛凄怆，非常感人。到了晚年，过着闲适生活，词中充满了浮生若梦的消极思想与诗酒自放的颓废情调。
比起北宋末的多数词人来，他在题材开拓方面作了很多努力，除了忧时愤乱与闲适生活两类词外，还有宫怨、游仙以及讽刺世情方面的作品。他后期的词，语言清新晓畅，明白自然，并常以寻常口语入词。总体而言，他的词风格旷达，一扫绮靡柔媚的风气，继承苏轼而又有变化，自成一家，在当时词坛上占有独特的地位。
朱敦儒著有《岩壑老人诗文》，已佚；今有词集《樵歌》，也称《太平樵歌》，《宋史》卷四四五有传。今录诗九首。