“马随边草远”出自唐代许浑的《下第送宋秀才游岐下、杨秀才还江东》，诗句共5个字，诗句拼音为：mǎ suí biān cǎo yuǎn，诗句平仄：仄平平仄仄。
“马随边草远”全诗：
年来不自得，一望几伤心。
风转蕙兰色，月移松桂阴。
马随边草远，帆落海云深。
明旦各分首，更听梁甫吟。
下第送宋秀才游岐下、杨秀才还江东
年来不自得，一望几伤心。
风转蕙兰色，月移松桂阴。
马随边草远，帆落海云深。
明旦各分首，更听梁甫吟。
中文译文：
多年来我无法自得，
眺望远方多次伤心。
风吹转了蕙兰的颜色，
月亮移动了松柏的阴影。
马随着边草而远去，
船在海上的云层中消失。
明天早上我们将各分头，
再听梁甫吟唱。
诗意和赏析：
这首诗描述了送别时的离愁别绪。诗人许浑以简洁的语言，表达了自己深沉的思乡之情。诗人写道多年来他心中苦闷，眺望远方时常感到伤心，显示出他在异乡漂泊的难过和郁闷的心情。他观察到风转了蕙兰（一种香草）的颜色，月亮也改变了松柏的阴影，这表现了时间的流转和物景的变幻。最后，他表达了与友人分别的感觉，但他期待着明天早上再次相聚，并与梁甫（杨秀才）共同欣赏音乐。整首诗通过简洁的语言，描绘了诗人的离愁别绪和对家乡的思念之情，展示了唐代文人的情感表达能力。
xià dì sòng sòng xiù cái yóu qí xià yáng xiù cái hái jiāng dōng
下第送宋秀才游岐下、杨秀才还江东
nián lái bù zì dé, yī wàng jǐ shāng xīn.
年来不自得，一望几伤心。
fēng zhuǎn huì lán sè, yuè yí sōng guì yīn.
风转蕙兰色，月移松桂阴。
mǎ suí biān cǎo yuǎn, fān luò hǎi yún shēn.
马随边草远，帆落海云深。
míng dàn gè fēn shǒu, gèng tīng liáng fǔ yín.
明旦各分首，更听梁甫吟。
拼音：mǎ suí biān cǎo yuǎn
平仄：仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声十三阮 (仄韵) 去声十四愿
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。