“芦苇萧萧风雨多”出自唐代许浑的《夜泊永乐有怀》，诗句共7个字，诗句拼音为：lú wěi xiāo xiāo fēng yǔ duō，诗句平仄：平仄平平平仄平。
“芦苇萧萧风雨多”全诗：
莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。
横塘一别已千里，芦苇萧萧风雨多。
《夜泊永乐有怀》是唐代许浑所作的一首诗。诗意表达了作者在夜晚泊船时对离别的思念之情。下面是诗词的中文译文和赏析：
夜晚泊船在永乐莲渚，心中忧愁似红的莲花繁盛，碧波荡漾。吴地的女孩们在采莲时欢快地唱歌。早已在横塘一别，此刻的距离已经千里。风雨中，芦苇在河边哗哗地摇曳。
这首诗以夜晚泊船为背景，通过描绘莲渚的景色和吴娃采莲的场景，展现了作者内心的离愁别绪。在夜色中，莲渚的红色和碧波的荡漾使作者心生忧愁之情。吴娃的欢唱更加衬托出作者的离别之苦，好像在让作者想起两人分别的那一刻。即使在千里之外，作者的思念之情仍然像芦苇一样，在风雨中孤独地摇曳。
整首诗极富离愁别绪的情感，通过景物的描绘和人物的活动，表现了作者对离别的痛苦和无奈。另外，诗中的描绘也展示了夜晚的宁静和柔美的美景，使整首诗充满了浪漫的意境。
yè pō yǒng lè yǒu huái
夜泊永乐有怀
lián zhǔ chóu hóng dàng bì bō, wú wá qí chàng cǎi lián gē.
莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。
héng táng yī bié yǐ qiān lǐ, lú wěi xiāo xiāo fēng yǔ duō.
横塘一别已千里，芦苇萧萧风雨多。
拼音：lú wěi xiāo xiāo fēng yǔ duō
平仄：平仄平平平仄平
韵脚：(平韵) 下平五歌
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。