“不知金殿锁鸳鸯”出自明代文嘉的《无题》，诗句共7个字，诗句拼音为：bù zhī jīn diàn suǒ yuān yāng，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“不知金殿锁鸳鸯”全诗：
月明庭院已昏黄，团扇风轻夜渐凉。
自折花枝调鹦鹉，不知金殿锁鸳鸯。
《无题》
月明庭院已昏黄，
团扇风轻夜渐凉。
自折花枝调鹦鹉，
不知金殿锁鸳鸯。
中文译文：
明亮的月光映照下，庭院变得暗淡黯黄，
团扇轻拂，夜渐渐变凉。
我自己采摘花枝，唤起了鹦鹉的歌声，
却不知道金殿中的鸳鸯是否被禁锢。
诗意和赏析：
这首诗词《无题》由明代文人文嘉所作，通过描绘月光下的庭院景象，表达了一种淡淡的忧伤和无奈之情。
诗首的月明庭院已昏黄，暗示了时间的流逝和事物的变迁。夜晚的凉意逐渐来临，团扇轻拂，给人一种宁静的感觉。这里可以将团扇的轻拂和夜凉作为对比，暗示了作者内心的矛盾和无奈，也可以理解为对逝去的时光和过去的美好的怀念。
下半节的自折花枝调鹦鹉，不知金殿锁鸳鸯，通过描绘自己采摘花枝并调动鹦鹉的歌声，展现了诗人内心的寂寞和孤独。诗中的鹦鹉和鸳鸯可能象征着爱情和美好的回忆，但作者并不确定金殿中的鸳鸯是否被禁锢，暗示了诗人对爱情的迷茫和无奈。
整首诗以简洁明快的语言，通过描绘景物和情感的对比，表达了作者对逝去时光和美好回忆的思念，以及对爱情的犹豫和无法预测的感受。这种意境和情感的交织使得这首诗具有一种凄美和忧伤的情绪，让读者产生共鸣。
wú tí
无题
yuè míng tíng yuàn yǐ hūn huáng, tuán shān fēng qīng yè jiàn liáng.
月明庭院已昏黄，团扇风轻夜渐凉。
zì zhé huā zhī diào yīng wǔ, bù zhī jīn diàn suǒ yuān yāng.
自折花枝调鹦鹉，不知金殿锁鸳鸯。
拼音：bù zhī jīn diàn suǒ yuān yāng
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平七阳
文嘉（1501～1583），字休承，号文水，明湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明仲子。吴门派代表画家。初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。画得徵明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。
吴门派代表画家文徵明的次子，兄文彭。是明清篆刻的一代宗师。文家后来还出了位名气极大的人：文震孟。长洲（今江苏苏州）人。文嘉精于鉴古，临古之功也深，画风传乃父衣钵，惟所闻古人名迹至多，故下笔能脱去习俗，颇不易得。
文嘉初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。继承家学，小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大，便疏散不结束，迳寸行书亦然，皆不逮父兄，画得征明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。明人王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏（文徵明）一体。”詹景凤亦云：“嘉小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大便疏散不结束，径寸行书亦然，皆不逮父。”然，文嘉一生一直在追求，王世懋在《跋文嘉书古诗十九首》后称：“休承晚年书奇进，几不减京兆。”传世作品有嘉靖十九年（1540）作《山水花卉图册》十开，现藏广东省博物馆，二十年（1541）作《垂虹亭图》卷藏苏州市博物馆；万历元年（1573）作《寒林钟馗图》轴藏南京博物院；《江南春色图》卷藏沈阳故宫博物院；《水亭觅句图》轴、《设色山水图》轴藏辽宁省博物馆；《秋塘红藕图》藏天津市艺术博物馆；《石湖小景图》轴、《夏山高隐图》轴、《琵琶行图》轴、二年（1574）作《溪山行旅图》轴藏故宫博物院；《沧江渔笛图》、《曲水园图》卷藏上海博物馆。著有《钤山堂书画记》、《和州诗》。 享年八十三岁。
他还对藏书亦不遗余力，藏书楼有“归来堂”，藏书印有“五峰山人”、“元珠室”、“五峰樵客”、“肇锡余以嘉名”等。精于书画和鉴别古籍，著名藏书家项元汴每遇到宋椠元刻时，则聘文彭、文嘉兄弟，为其鉴定版本，故项墨林藏书皆精妙绝伦。文氏藏书散佚约在明万历末年至崇祯间，清代藏书家如张均衡、张金吾等曾收藏有文氏旧藏，多是宋刻善本。著有《和州诗》、《严氏书画记》等。孙文从鼎，字定之，继承藏书，并另有藏书处为“心远阁”、“园贤堂”、“惜阴斋”等。孙文从简（1574～1648），字彦可，号枕霞老人，亦能藏书，有“开云楼”。