“小雨收尘”出自宋代周邦彦的《月下笛（越调）》，诗句共4个字，诗句拼音为：xiǎo yǔ shōu chén，诗句平仄：仄仄平平。
“小雨收尘”全诗：
小雨收尘，凉蟾莹彻，水光浮璧。
谁知怨抑。
静倚官桥吹笛。
映宫墙、风叶乱飞，品高调侧人未识。
想开元旧谱，柯亭遗韵，尽传胸臆。
阑干四绕，听折柳徘徊，数声终拍。
寒灯陋馆，最感平阳孤客。
夜沈沈、雁啼甚哀，片云尽卷清漏滴。
黯凝魂，但觉龙吟万壑天籁息。
《月下笛（越调）》是一首宋代的诗词，作者是周邦彦。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
小雨停了，尘土被洗净，
清凉的月亮透彻明亮，
水面上的光芒如同浮璧。
谁知道我内心的怨抑。
我静静地倚在官桥上吹着笛子，
映照在宫墙上，风吹乱了树叶飞舞，
高雅的调子只有少数人能够识别。
我想起了开元时期的古谱，
柯亭留下的音韵，都传承在我的心中。
夜幕四周，听着折柳树在徘徊，
几声笛音终于停止。
寒冷的灯光，简陋的客栈，
最让我感受到平阳的孤独旅客。
夜晚沉寂，雁鸣声非常悲哀，
片云已经卷起，清澈的漏水滴落。
我的心黯然凝固，
只觉得龙吟声在万壑间消逝。
诗意和赏析：
《月下笛（越调）》通过描绘月夜中吹笛的景象，表达了诗人内心的孤寂和怨抑之情。诗中以细腻的笔墨描绘了小雨过后的清凉夜晚，如水面上的月光和风吹乱的树叶，创造出一种幽静而寂寞的氛围。诗人倚在官桥上吹奏笛子，表现出他对音乐的热爱和才华，然而，只有少数人能理解和欣赏他高雅的曲调。他回忆起开元时期的古谱和柯亭的音韵，这些音乐传统在他的心中得以延续。夜晚的寒冷和简陋的客栈，以及雁鸣声中的悲哀，都使他感受到了平阳孤独旅客的心情。最后，诗人感叹自己的心灵黯淡凝固，仿佛龙吟声在天地间消逝，表达了他内心深处的寂寞和无奈。
这首诗词通过细腻的描写和抒发诗人内心情感的方式，表达了对音乐才华的追求和对孤独的感受。同时，诗中的景物描写和音乐意象相结合，营造出一种幽静而忧伤的氛围，使读者在阅读中感受到了诗人的情感体验。
yuè xià dí yuè diào
月下笛（越调）
xiǎo yǔ shōu chén, liáng chán yíng chè, shuǐ guāng fú bì.
小雨收尘，凉蟾莹彻，水光浮璧。
shéi zhī yuàn yì.
谁知怨抑。
jìng yǐ guān qiáo chuī dí.
静倚官桥吹笛。
yìng gōng qiáng fēng yè luàn fēi, pǐn gāo diào cè rén wèi shí.
映宫墙、风叶乱飞，品高调侧人未识。
xiǎng kāi yuán jiù pǔ, kē tíng yí yùn, jǐn chuán xiōng yì.
想开元旧谱，柯亭遗韵，尽传胸臆。
lán gān sì rào, tīng zhé liǔ pái huái, shù shēng zhōng pāi.
阑干四绕，听折柳徘徊，数声终拍。
hán dēng lòu guǎn, zuì gǎn píng yáng gū kè.
寒灯陋馆，最感平阳孤客。
yè shěn shěn yàn tí shén āi, piàn yún jǐn juǎn qīng lòu dī.
夜沈沈、雁啼甚哀，片云尽卷清漏滴。
àn níng hún, dàn jué lóng yín wàn hè tiān lài xī.
黯凝魂，但觉龙吟万壑天籁息。
拼音：xiǎo yǔ shōu chén
平仄：仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十一真
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。