“赵佗西拜已登坛”出自唐代许浑的《朝台送客有怀》，诗句共7个字，诗句拼音为：zhào tuó xī bài yǐ dēng tán，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“赵佗西拜已登坛”全诗：
赵佗西拜已登坛，马援南征土宇宽。
越国旧无唐印绶，蛮乡今有汉衣冠。
江云带日秋偏热，海雨随风夏亦寒。
岭北归人莫回首，蓼花枫叶万重滩。
诗词《朝台送客有怀》是唐代许浑创作的诗。以下是译文、诗意和赏析：
译文：
朝廷的台阶上，我送别了一位客人，
赵佗已经西拜登上了坛位，
马援南征，土地宽广。
越国曾经没有唐朝的徽章和官带，
如今蛮乡也有了汉朝的衣冠。
江水带着云彩，秋天偏热；
海雨随着风来，夏天也寒冷。
但是在岭北，归乡的人千万不要回头望，
河滩上蓼花和枫叶千重万重。
诗意：
诗中描绘了一个送别客人的场景，以及对时光变迁和归乡之情的思考。诗人许浑通过描述赵佗登坛和马援南征等历史事件，表现了唐朝的荣耀和土地的宽广。诗中还反映了政权更迭对地方的影响，越国虽然过去没有与唐朝联系，如今却有了汉朝的衣冠。同时，诗人借江云带日、海雨随风的景象，表达了时光的变幻无常，以及天气对人心情的影响。最后，诗人提醒归乡的人不要回头望，以及描述了河滩上蓼花和枫叶的景象，表现出对故乡的思念和对生命变迁的感慨。
赏析：
这首诗以简洁明快的语言，通过具体的景物描写和寓意深远的意象，展现了诗人对时光变迁和归乡之情的感慨。诗中通过历史事件的描写，展示了唐朝的荣耀和土地的宽广，凸显了时代的更迭对地方的影响。诗人通过描绘江云带日、海雨随风等景象，以及寄托在蓼花和枫叶上的情感，表现了时光的变迁和人生的无常。最后，诗人通过提醒归乡的人不要回头望，表现了对故乡的思念和对生活的坚定态度。整首诗既有历史感和时代特色，又有个人情感和生命哲理，给人以思考和共鸣。
cháo tái sòng kè yǒu huái
朝台送客有怀
zhào tuó xī bài yǐ dēng tán, mǎ yuán nán zhēng tǔ yǔ kuān.
赵佗西拜已登坛，马援南征土宇宽。
yuè guó jiù wú táng yìn shòu,
越国旧无唐印绶，
mán xiāng jīn yǒu hàn yì guān.
蛮乡今有汉衣冠。
jiāng yún dài rì qiū piān rè, hǎi yǔ suí fēng xià yì hán.
江云带日秋偏热，海雨随风夏亦寒。
lǐng běi guī rén mò huí shǒu, liǎo huā fēng yè wàn zhòng tān.
岭北归人莫回首，蓼花枫叶万重滩。
拼音：zhào tuó xī bài yǐ dēng tán
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十四寒 (平韵) 下平十三覃
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。