“听鸣禽按曲”出自宋代周邦彦的《扫地花（双调）》，诗句共5个字，诗句拼音为：tīng míng qín àn qū，诗句平仄：平平平仄平。
“听鸣禽按曲”全诗：
晓阴翳日，正雾霭烟横，远迷平楚。
暗黄万缕。
听鸣禽按曲，小腰欲舞。
细绕回堤，驻马河桥避雨。
信流去。
想一叶怨题，今在何处。
春事能几许。
任占地持杯，扫花寻路。
泪珠溅俎。
叹将愁度日，病伤幽素。
恨入金徽，见说文君更苦。
黯凝贮。
掩重关、遍城钟鼓。
《扫地花（双调）》是宋代诗人周邦彦创作的一首诗词。以下是我对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
晓阴昏暗，太阳被雾霭和烟雾遮蔽，
远方迷失在广袤的平原上。
暗黄色的光线斑驳而微弱。
听着鸣禽按照曲调啼鸣，
一个年轻女子身躯轻盈欲舞。
曲径细绕回堤，马儿停在河桥下躲雨。
河水无声地流淌着，不知去向。
我想起一片叶子上的怨恨之情，如今它在何处。
春天的事情有多少？
我随意占据一块地方，手持酒杯，扫花寻找道路。
泪珠溅在酒肴上。
我叹息着度过忧伤的日子，病痛使我黯然失色。
愤怒深入我心，听说君王的妃子更加痛苦。
阴暗凝聚，笼罩着重重城门和钟鼓。
诗意：
《扫地花（双调）》描绘了一个昏暗的清晨景象，太阳被雾霭和烟雾掩盖，远方的景色模糊不清。诗人通过描述昏暗的氛围和一系列意象，表达了他内心的忧伤和苦闷。诗中的女子轻盈欲舞，象征着生活的美好和诗人对美的追求。然而，诗人的心境却被忧伤和病痛所笼罩，他感到愤怒和苍凉。整首诗以幽暗的色调展示了诗人内心深处的痛苦和困惑。
赏析：
《扫地花（双调）》以其深沉的情感和细腻的描写而闻名。诗人通过暗淡的景色和悲伤的意象，表达了他内心的苦闷和对生活的痛苦体验。诗中描绘的昏暗景象与诗人的心境相呼应，构成了一种悲凉而幽暗的氛围。女子轻盈欲舞的形象则与诗中的沉重对比，突显了诗人内心对美好事物的向往和追求。整首诗以其独特的表现手法和深刻的情感描绘，给人一种深深的思索和共鸣之感。
sǎo dì huā shuāng diào
扫地花（双调）
xiǎo yīn yì rì, zhèng wù ǎi yān héng, yuǎn mí píng chǔ.
晓阴翳日，正雾霭烟横，远迷平楚。
àn huáng wàn lǚ.
暗黄万缕。
tīng míng qín àn qū, xiǎo yāo yù wǔ.
听鸣禽按曲，小腰欲舞。
xì rào huí dī, zhù mǎ hé qiáo bì yǔ.
细绕回堤，驻马河桥避雨。
xìn liú qù.
信流去。
xiǎng yī yè yuàn tí, jīn zài hé chǔ.
想一叶怨题，今在何处。
chūn shì néng jǐ xǔ.
春事能几许。
rèn zhàn dì chí bēi, sǎo huā xún lù.
任占地持杯，扫花寻路。
lèi zhū jiàn zǔ.
泪珠溅俎。
tàn jiāng chóu dù rì, bìng shāng yōu sù.
叹将愁度日，病伤幽素。
hèn rù jīn huī, jiàn shuō wén jūn gèng kǔ.
恨入金徽，见说文君更苦。
àn níng zhù.
黯凝贮。
yǎn zhòng guān biàn chéng zhōng gǔ.
掩重关、遍城钟鼓。
拼音：tīng míng qín àn qū
平仄：平平平仄平
韵脚：(仄韵) 入声二沃
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。