“指点庭花低映”出自宋代周邦彦的《南柯子》，诗句共6个字，诗句拼音为：zhǐ diǎn tíng huā dī yìng，诗句平仄：仄仄平平平仄。
“指点庭花低映”全诗：
腻颈凝酥白，轻衫淡粉红。
碧油凉气透帘栊。
指点庭花低映、云母屏风。
恨逐瑶琴写，书劳玉指封。
等闲赢得瘦仪容。
何事不教云雨、略下巫峰。
《南柯子》是宋代文学家周邦彦创作的一首诗词。下面是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
腻颈凝酥白，轻衫淡粉红。
碧油凉气透帘栊。
指点庭花低映、云母屏风。
恨逐瑶琴写，书劳玉指封。
等闲赢得瘦仪容。
何事不教云雨、略下巫峰。
诗意：
这首诗词描绘了一个女子的容貌和心情。她的脖颈娇嫩如凝脂，皮肤白皙如凝酥；她穿着一件淡粉色的轻衫；从帘栊间透出一缕碧绿的凉气。她用手指指点着庭园中低垂的花朵，瞧着云母屏风上的倒影。她心中充满了遗憾，用玉指写下了无尽的思念，她努力地书写着，封存了这份无尽思念。然而，她的容貌却因此变得瘦弱。她不知道为什么云雨总是不停地降落，巫山峰也一直低垂不起来。
赏析：
这首诗词通过对女子的细腻描写，展现了她内心深处的情感。腻颈凝酥白、轻衫淡粉红等形容词的运用，使读者感受到女子娇美的容貌。碧油凉气透帘栊的描写，给人一种清凉的感觉，同时也暗示了女子内心的忧伤和郁闷。指点庭花、云母屏风等细节描写，展示了女子优雅的姿态和对美的追求。诗词末句以问句的形式表达了女子的困惑和疑惑，给读者留下了一种未尽的情感。整首诗词以细腻的描写和隐晦的语言，勾勒出一幅妩媚而忧郁的画面，使读者进入了女子内心的世界，感受到了她的情感和思绪。
nán kē zi
南柯子
nì jǐng níng sū bái, qīng shān dàn fěn hóng.
腻颈凝酥白，轻衫淡粉红。
bì yóu liáng qì tòu lián lóng.
碧油凉气透帘栊。
zhǐ diǎn tíng huā dī yìng yún mǔ píng fēng.
指点庭花低映、云母屏风。
hèn zhú yáo qín xiě, shū láo yù zhǐ fēng.
恨逐瑶琴写，书劳玉指封。
děng xián yíng de shòu yí róng.
等闲赢得瘦仪容。
hé shì bù jiào yún yǔ lüè xià wū fēng.
何事不教云雨、略下巫峰。
拼音：zhǐ diǎn tíng huā dī yìng
平仄：仄仄平平平仄
韵脚：(仄韵) 去声二十四敬
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。