“败衲倚蒲团”出自唐代许浑的《晨别翛然上人》，诗句共5个字，诗句拼音为：bài nà yǐ pú tuán，诗句平仄：仄仄仄平平。
“败衲倚蒲团”全诗：
吴僧诵经罢，败衲倚蒲团。
钟韵花犹敛，楼阴月向残。
晴山开殿响，秋水卷帘寒。
独恨孤舟去，千滩复万滩。
晨别翛然上人
吴僧诵经罢，败衲倚蒲团。
钟韵花犹敛，楼阴月向残。
晴山开殿响，秋水卷帘寒。
独恨孤舟去，千滩复万滩。
译文：
清晨离别已上升，
吴地的僧人诵经罢，
倚着蒲团，战衣折败。
钟声的韵律还未停歇，
花儿还在收敛着婉约，
楼阴下的月光逐渐减少。
晴朗山峦中传来开殿的钟声，
秋水卷起帘帷的寒意。
只可惜我独自悔恨，
孤舟渐行远离，
千山万水共迷阵。
诗意：
这首诗描绘了一个清晨的场景，唐代许浑以现实主义的手法，通过描写景物和人物的行为语言，表达出离别之情。吴地的僧人在诵经完毕之后，倚着蒲团，感叹着舍不得离去。诗中以钟韵花、楼阴月、晴山殿、秋水帘等描绘了诗人所处环境的景象，以此更加凸显了离别之情的伤感和凄凉。最后两句表达出诗人独自悔恨，孤舟渐行远离的无奈之情，表现了离别的痛苦和无法挽回的无奈。
赏析：
这首诗以朴实的文字，真实地描绘了诗人所见所感，展示了作者深刻的情感和对离别的痛苦的感受。通过以景写情的手法，将自然景物与离别的情绪巧妙地结合在一起，使读者能够更加直观地感受到诗人的内心世界。整首诗行亮丽，形象鲜明，语言简练，意境深远，使人在细细品味中深感离别之苦和无奈。
chén bié xiāo rán shàng rén
晨别翛然上人
wú sēng sòng jīng bà, bài nà yǐ pú tuán.
吴僧诵经罢，败衲倚蒲团。
zhōng yùn huā yóu liǎn, lóu yīn yuè xiàng cán.
钟韵花犹敛，楼阴月向残。
qíng shān kāi diàn xiǎng, qiū shuǐ juàn lián hán.
晴山开殿响，秋水卷帘寒。
dú hèn gū zhōu qù, qiān tān fù wàn tān.
独恨孤舟去，千滩复万滩。
拼音：bài nà yǐ pú tuán
平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十四寒
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。