“暖枕眠溪柳”出自唐代许浑的《溪亭二首》，诗句共5个字，诗句拼音为：nuǎn zhěn mián xī liǔ，诗句平仄：仄仄平平仄。
“暖枕眠溪柳”全诗：
溪亭四面山，横柳半溪湾。
蝉响螳螂急，鱼深翡翠闲。
水寒留客醉，月上与僧还。
犹恋萧萧竹，西斋未掩关。
暖枕眠溪柳，僧斋昨夜期。
茶香秋梦后，松韵晚吟时。
共戏鱼翻藻，争栖鸟坠枝。
重阳应一醉，栽菊助东篱。
溪亭二首
溪亭四周是山岳，横柳在半溪湾。
蝉声嘹亮，螳螂急迫，水底的鱼自由自在。
湖水很寒冷，留客醉意盎然，月亮上空是僧人归还。
我仍然留恋着苍翠的竹子，西斋关还未关闭大门。
温暖的枕头上，入睡在溪边的柳树下。昨夜中，我与僧人幽会。
茶香和秋天的梦境过后，我品味着松树地晚间吟唱的声音。
我们一起嬉戏，水中的鱼翻腾，争夺栖息在树枝上的鸟儿。
重阳节应该痛痛快快地喝一杯酒，种植菊花来助长东边的篱笆。
xī tíng èr shǒu
溪亭二首
xī tíng sì miàn shān, héng liǔ bàn xī wān.
溪亭四面山，横柳半溪湾。
chán xiǎng táng láng jí, yú shēn fěi cuì xián.
蝉响螳螂急，鱼深翡翠闲。
shuǐ hán liú kè zuì, yuè shàng yǔ sēng hái.
水寒留客醉，月上与僧还。
yóu liàn xiāo xiāo zhú, xī zhāi wèi yǎn guān.
犹恋萧萧竹，西斋未掩关。
nuǎn zhěn mián xī liǔ, sēng zhāi zuó yè qī.
暖枕眠溪柳，僧斋昨夜期。
chá xiāng qiū mèng hòu, sōng yùn wǎn yín shí.
茶香秋梦后，松韵晚吟时。
gòng xì yú fān zǎo, zhēng qī niǎo zhuì zhī.
共戏鱼翻藻，争栖鸟坠枝。
chóng yáng yīng yī zuì, zāi jú zhù dōng lí.
重阳应一醉，栽菊助东篱。
拼音：nuǎn zhěn mián xī liǔ
平仄：仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声二十五有
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。