“自疑身在画屏中”出自唐代许浑的《夜归驿楼》，诗句共7个字，诗句拼音为：zì yí shēn zài huà píng zhōng，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“自疑身在画屏中”全诗：
水晚云秋山不穷，自疑身在画屏中。
孤舟移棹一江月，高阁卷帘千树风。
窗下覆棋残局在，橘边沽酒半坛空。
早炊香稻待鲈鲙，南渚未明寻钓翁。
《夜归驿楼》是唐代诗人许浑创作的一首诗。以下是该诗的中文译文、诗意和赏析：
夜晚归来到驿楼，
水波平静，云彩秋高，
我自怀疑身处画屏之中。
孤舟轻轻划过一片江水，
高阁卷起千树之风。
窗下摆放着未完成的棋局，
橘树旁的酒坛已经空了一半。
早晨的稻香等待着烹饪鲈鱼，
在南渚，清晨未明时我去寻找那位钓鱼老人。
诗意：
《夜归驿楼》描绘了诗人夜晚归家的情景。夜色中，水面平静，云彩高悬，使诗人不禁怀疑自己是否置身于一幅画屏之中。孤舟轻轻划过江水，高阁上的帘子被风吹动，树叶随风摇曳。诗人眼前的景象似乎是一幅美丽的画卷，给人以宁静和安详之感。然而，诗人回到驿楼后，看到窗下摆放着未完成的棋局，酒坛已经空了一半，暗示着他曾经的朋友已离去，孤独感油然而生。最后，诗人期待着早晨的来临，希望能品尝到美味的鲈鱼，并前往南渚寻找那位钓鱼老人，渴望在宁静的自然环境中寻求内心的慰藉和寄托。
赏析：
《夜归驿楼》通过描绘夜晚归家的情景，展示了诗人内心的孤独和对自然的向往。诗中运用了丰富的意象，以水、云、舟、阁、树等元素来营造出一幅富有诗意的画面。诗人的自疑和孤独感通过对自然景物的描绘和对物象的对比而得以表达。诗人在温馨的驿楼里看到了自己曾经的朋友的痕迹，这种对过去的回忆和对友谊的思念进一步强化了诗中的孤独感。然而，诗人并未陷入消极的情绪中，他期待着早晨的来临，希望通过与自然的亲近和寻找钓鱼老人的相遇来获得安慰和启示。整首诗情感真挚，意境清新，通过对自然景物的描绘，展示了诗人的内心世界和对真实、自由的向往。
yè guī yì lóu
夜归驿楼
shuǐ wǎn yún qiū shān bù qióng, zì yí shēn zài huà píng zhōng.
水晚云秋山不穷，自疑身在画屏中。
gū zhōu yí zhào yī jiāng yuè,
孤舟移棹一江月，
gāo gé juàn lián qiān shù fēng.
高阁卷帘千树风。
chuāng xià fù qí cán jú zài, jú biān gū jiǔ bàn tán kōng.
窗下覆棋残局在，橘边沽酒半坛空。
zǎo chuī xiāng dào dài lú kuài, nán zhǔ wèi míng xún diào wēng.
早炊香稻待鲈鲙，南渚未明寻钓翁。
拼音：zì yí shēn zài huà píng zhōng
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平一东 (仄韵) 去声一送
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。