“明日分襟又何处”出自唐代许浑的《竹林寺别友人（一作与德玄别，一作李玄）》，诗句共7个字，诗句拼音为：míng rì fēn jīn yòu hé chǔ，诗句平仄：平仄平平仄平仄。
“明日分襟又何处”全诗：
骚人吟罢起乡愁，暗觉年华似水流。
花满谢城伤共别，蝉鸣萧寺喜同游。
前山月落杉松晚，深夜风清枕簟秋。
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。
《竹林寺别友人（一作与德玄别，一作李玄）》是唐代许浑创作的一首诗。诗人吟罢骚人歌曲之后，感叹心中的乡愁又被激发起来，觉得光阴似水流逝得太快。花儿盛开满城，但他却因为将要离别而感到伤感。蝉鸣的声音使得他想起在萧寺中与友人共同游玩的快乐。夜深人静，月落山前，杉树和松树在晚风中发出沙沙的声音，诗人的枕簟上似乎已经是秋天了。即将到来的明天他又要离开此地，不知将去何处，江南和江北的路都漫长而悠阔。
中文译文：
骚人吟罢起乡愁，
暗觉年华似水流。
花满谢城伤共别，
蝉鸣萧寺喜同游。
前山月落杉松晚，
深夜风清枕簟秋。
明日分襟又何处，
江南江北路悠悠。
诗意：
这首诗表达了诗人对离别和时光流逝的感慨。诗人在世俗的繁华中感到乡愁，觉得时间过得很快。他看到盛开的花朵，却因为即将离别而感到伤痛。蝉鸣的声音让他回忆起在寺庙中与朋友一起游玩的快乐时光。在安静的夜晚，他觉得秋天已经来临，月落山前，杉树和松树在风中响起。未来的路途漫长，他不知道将去何处，江南和江北的路都很遥远。
赏析：
这首诗以离别和时光流逝为主题，通过描绘花朵盛开和自然的景象，表达了诗人对离别时的伤感和对光阴的感慨。诗人将自己的心情与自然景物相结合，增添了诗意的层次。诗中通过对寺庙、山水和季节的描绘，展示了诗人细腻的情感和对人生的深思。整首诗朴实而充满禅意，表达了对时光流逝和生活变迁的思考。
zhú lín sì bié yǒu rén yī zuò yǔ dé xuán bié, yī zuò lǐ xuán
竹林寺别友人（一作与德玄别，一作李玄）
sāo rén yín bà qǐ xiāng chóu, àn jué nián huá shì shuǐ liú.
骚人吟罢起乡愁，暗觉年华似水流。
huā mǎn xiè chéng shāng gòng bié,
花满谢城伤共别，
chán míng xiāo sì xǐ tóng yóu.
蝉鸣萧寺喜同游。
qián shān yuè luò shān sōng wǎn, shēn yè fēng qīng zhěn diàn qiū.
前山月落杉松晚，深夜风清枕簟秋。
míng rì fēn jīn yòu hé chǔ, jiāng nán jiāng běi lù yōu yōu.
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。
拼音：míng rì fēn jīn yòu hé chǔ
平仄：平仄平平仄平仄
韵脚：(仄韵) 上声六语 (仄韵) 去声六御
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。