“更饶除发便为僧”出自明代沈周的《悼内》，诗句共7个字，诗句拼音为：gèng ráo chú fā biàn wèi sēng，诗句平仄：仄平平平仄仄平。
“更饶除发便为僧”全诗：
生离死别两无凭，泪怕伤心只自凝。
已信在家浑似客，更饶除发便为僧。
身边老伴悲寒影，脚后衰年怯夜冰。
果是幽冥可超拔，卖文还点药师灯。
《悼内》是明代文人沈周的一首诗词。以下是对该诗的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
生离死别两无凭，
泪怕伤心只自凝。
已信在家浑似客，
更饶除发便为僧。
身边老伴悲寒影，
脚后衰年怯夜冰。
果是幽冥可超拔，
卖文还点药师灯。
诗意：
这首诗词表达了沈周对亲人离世的悼念之情。诗中描绘了生离死别的无法预料和准确的依据，以及流泪对伤心的担忧。作者感到自己在家中已经变得像是一个陌生人，而且纵然削发为僧，也无法消除内心的悲伤。诗中还描述了作者身边老伴的悲伤和寒冷的影子，以及衰老的脚步对夜晚寒冷的畏惧。最后，作者认为只有通过超脱尘世的方式，如卖文或点燃药师灯祈求，才能超越幽冥的境地。
赏析：
《悼内》以简洁、凝练的语言表达了作者对亲人离世的沉痛之情。诗人用简单的词语和形象，将内心的情感深情地展现出来。诗中的"生离死别两无凭"表达了人生离别的无常和无法预料的现实，使人感受到生命的脆弱和无常。"泪怕伤心只自凝"一句揭示了作者内心悲伤的情感，表达了他对伤心过度而无法释放的担忧。"已信在家浑似客"表达了作者对家庭变迁的感叹和无奈，揭示了他内心的孤独和陌生感。整首诗词充满了对亲人离世的无奈和对生命脆弱性的思考，通过对个人经历的表达，引发读者对生死、离别和人生意义的思考。
dào nèi
悼内
shēng lí sǐ bié liǎng wú píng, lèi pà shāng xīn zhǐ zì níng.
生离死别两无凭，泪怕伤心只自凝。
yǐ xìn zài jiā hún sì kè, gèng ráo chú fā biàn wèi sēng.
已信在家浑似客，更饶除发便为僧。
shēn biān lǎo bàn bēi hán yǐng, jiǎo hòu shuāi nián qiè yè bīng.
身边老伴悲寒影，脚后衰年怯夜冰。
guǒ shì yōu míng kě chāo bá, mài wén hái diǎn yào shī dēng.
果是幽冥可超拔，卖文还点药师灯。
拼音：gèng ráo chú fā biàn wèi sēng
平仄：仄平平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平十蒸
沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。
沈周的代表作品现在多藏于大博物馆，故宫博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水图》轴（作于成化九年，公元1473年）、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》（这两幅原为册页，后合装成卷）、《卧游图》等。南京博物院也藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴，此画作于 1506年，当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，画面中树石茅亭，亭中饮酒赏菊者三人，意态优闲，布势疏朗，景物宜人。另一幅是《烟江叠嶂图》卷，作于正德二年（1507年），笔墨之运用，随心所欲，满纸烟恋，诚属沈周82岁晚年杰作。此外，台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。
沈周早年多画小画，40岁以后才画大幅绘画作品，中年画法严谨，用笔沉着，晚年笔墨豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，在学习前人的基础上有自己的创造沈周的代表作品现在很多收藏在中国各大博物馆，北京故宫博物院收藏重要的作品有：《仿董巨山水图》轴、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》、《卧游图》等。中国南京博物院也收藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，另一幅是《烟江叠嶂图》卷，它们创作于明代正德二年（1507年），笔墨的运用随心所欲，是沈周82岁晚年杰作。
沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲沈恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。 在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。