“水没芝田生绿莎”出自唐代许浑的《卢山人自巴蜀由湘潭归茅山因赠》，诗句共7个字，诗句拼音为：shuǐ méi zhī tián shēng lǜ shā，诗句平仄：仄平平平平仄平。
“水没芝田生绿莎”全诗：
太乙灵方炼紫荷，紫荷飞尽发皤皤。
猿啼巫峡晓云薄，雁宿洞庭秋月多。
导引岂如桃叶舞，步虚宁比竹枝歌。
华阳旧隐莫归去，水没芝田生绿莎。
诗词《卢山人自巴蜀由湘潭归茅山因赠》的中文译文如下：
太乙灵方炼紫荷，
紫荷飞尽发皤皤。
猿啼巫峡晓云薄，
雁宿洞庭秋月多。
导引岂如桃叶舞，
步虚宁比竹枝歌。
华阳旧隐莫归去，
水没芝田生绿莎。
诗意和赏析：
这首诗是唐代许浑创作的一首诗，诗人写自己作为卢山人，自从自巴蜀经过湘潭回到茅山后，赠给了茅山。诗中描绘了一幅山水田园的景象。
诗的开头，诗人提到太乙灵方，指的是一种炼丹术。他用太乙丹药炼出了紫色的荷花，令人叹为观止。荷花飞舞的情景使得整个地方充满了紫色。
接着诗人描绘了在巫峡中听到猿猴的啼声，说明时已接近早晨，云很薄，有迎接朝阳升起的迹象。而洞庭湖上的雁鸟正找地方栖息，秋天的月亮照耀着湖面。
然后诗人恍然大悟，认为修行导引之法不如看着桃叶舞蹈美妙，行走在竹枝之间歌颂动听。
最后，诗人说他不愿离开茅山，因为他过去在华阳山隐居过，即使水淹没了他原来的田地，但绿莎还是生长出来，令人感叹自然的力量。
整首诗以山水田园为背景，作者以自然景色描绘修行之美，表达了对自然美和修行的欣赏与推崇。同时也融入了自然力量和人的情感的对比，表达了诗人对离开茅山、回到都市生活的不愿。整篇诗以叙述的方式描绘了美的形象，并由此抒发了作者的情感与思想。
lú shān rén zì bā shǔ yóu xiāng tán guī máo shān yīn zèng
卢山人自巴蜀由湘潭归茅山因赠
tài yǐ líng fāng liàn zǐ hé, zǐ hé fēi jǐn fā pó pó.
太乙灵方炼紫荷，紫荷飞尽发皤皤。
yuán tí wū xiá xiǎo yún báo,
猿啼巫峡晓云薄，
yàn sù dòng tíng qiū yuè duō.
雁宿洞庭秋月多。
dǎo yǐn qǐ rú táo yè wǔ, bù xū níng bǐ zhú zhī gē.
导引岂如桃叶舞，步虚宁比竹枝歌。
huá yáng jiù yǐn mò guī qù, shuǐ méi zhī tián shēng lǜ shā.
华阳旧隐莫归去，水没芝田生绿莎。
拼音：shuǐ méi zhī tián shēng lǜ shā
平仄：仄平平平平仄平
韵脚：(平韵) 下平五歌
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。