“水月不辨色”出自明代杨基的《潇湘八景》，诗句共5个字，诗句拼音为：shuǐ yuè bù biàn sè，诗句平仄：仄仄仄仄仄。
“水月不辨色”全诗：
右潇湘夜雨。
湘水秋更清，湘月秋更白。
光辉一相荡，水月不辨色。
何处洞箫声，巴陵夜归客。
右洞庭秋月。
《潇湘八景》是明代诗人杨基创作的一首诗词。这首诗描绘了潇湘地区秋夜雨中的景色，以及湘水和湘月在秋季的清澈与明亮。诗中还出现了洞箫声和归客的描写，以及洞庭湖上的秋月景色。
这首诗词的中文译文如下：
右潇湘夜雨。
湘水秋更清，
湘月秋更白。
光辉一相荡，
水月不辨色。
何处洞箫声，
巴陵夜归客。
右洞庭秋月。
这首诗词的诗意表达了作者对潇湘地区秋夜雨景的感受。诗中描绘的湘水清澈透明，湘月明亮洁白，光辉相互辉映，水与月的边界模糊。诗中还描写了潇湘地区独特的洞箫声，以及夜归客人的身影。最后提到了洞庭湖上的秋月景色。
这首诗词通过对自然景色的描绘，传达了作者对潇湘地区秋夜雨景的美好感受。清澈的湘水和明亮的湘月在诗中相互辉映，形成了一幅优美的画面。水与月的边界不再明确，给人以虚幻的感觉，增添了诗意的层次。诗中还融入了洞箫声和夜归客的元素，更加丰富了诗词的意境。
整首诗词通过对自然景色和人文元素的描绘，展现了潇湘地区秋夜雨景的独特之美。读者在阅读时可以感受到作者对大自然的细腻观察和对美的追求，同时也可以在诗中产生共鸣，体会到大自然的壮丽和人类与自然的和谐共生。
xiāo xiāng bā jǐng
潇湘八景
yòu xiāo xiāng yè yǔ.
右潇湘夜雨。
xiāng shuǐ qiū gèng qīng, xiāng yuè qiū gèng bái.
湘水秋更清，湘月秋更白。
guāng huī yī xiāng dàng, shuǐ yuè bù biàn sè.
光辉一相荡，水月不辨色。
hé chǔ dòng xiāo shēng, bā líng yè guī kè.
何处洞箫声，巴陵夜归客。
yòu dòng tíng qiū yuè.
右洞庭秋月。
拼音：shuǐ yuè bù biàn sè
平仄：仄仄仄仄仄
韵脚：(仄韵) 入声十三职
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。