“菱花初晓镜光寒”出自唐代许浑的《重游飞泉观题故梁道士宿龙池》，诗句共7个字，诗句拼音为：líng huā chū xiǎo jìng guāng hán，诗句平仄：平平平仄仄平平。
“菱花初晓镜光寒”全诗：
西岩泉落水容宽，灵物蜿蜒黑处蟠。
松叶正秋琴韵响，菱花初晓镜光寒。
云开星月浮山殿，雨过风雷绕石坛。
仙客不归龙亦去，稻畦长满此池干。
《重游飞泉观题故梁道士宿龙池》是唐代许浑创作的一首诗词。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
西岩泉落水容宽，
灵物蜿蜒黑处蟠。
松叶正秋琴韵响，
菱花初晓镜光寒。
云开星月浮山殿，
雨过风雷绕石坛。
仙客不归龙亦去，
稻畦长满此池干。
诗意：
这首诗描绘了作者重游飞泉观，题词于故梁道士在龙池宿处的景象。诗中通过描写自然景物，表达了作者对景物美的赞美，以及时光流转和人事变迁的感慨。
赏析：
诗的开头两句描述了西岩泉落下，水面宽广，神奇的物体蜿蜒纠结，黑暗的地方蟠曲。这里的泉水和物体给人以神秘的感觉，暗示了一种超凡的氛围。
接下来的两句描绘了秋天松叶的琴韵声响和初晓时菱花的镜光寒冷。通过对自然景物的描写，诗人营造出一种静谧而清新的氛围，使读者感受到秋天的宁静和美好。
后两句描绘了云开时星月浮现在山殿上，雨过后风雷围绕着石坛。这里描绘了自然界的变化，以及大自然所蕴含的力量和神秘感。
最后两句表达了仙客不再归来，龙也离去，稻田长满了龙池的干燥之地。这里反映了时光的流转和人事的变迁，暗示了人世间的无常和离别的情感。
整首诗通过对自然景物的描绘和隐喻，表达了作者对大自然和人生的感慨和思考，以及对时光流转和人事变迁的领悟。同时，诗中运用了对比和象征的修辞手法，增强了诗意的感染力和艺术性。
zhòng yóu fēi quán guān tí gù liáng dào shì sù lóng chí
重游飞泉观题故梁道士宿龙池
xī yán quán luò shuǐ róng kuān, líng wù wān yán hēi chù pán.
西岩泉落水容宽，灵物蜿蜒黑处蟠。
sōng yè zhèng qiū qín yùn xiǎng,
松叶正秋琴韵响，
líng huā chū xiǎo jìng guāng hán.
菱花初晓镜光寒。
yún kāi xīng yuè fú shān diàn, yǔ guò fēng léi rào shí tán.
云开星月浮山殿，雨过风雷绕石坛。
xiān kè bù guī lóng yì qù, dào qí zhǎng mǎn cǐ chí gàn.
仙客不归龙亦去，稻畦长满此池干。
拼音：líng huā chū xiǎo jìng guāng hán
平仄：平平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十四寒
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。