“马蹄初趁轻装”出自宋代周邦彦的《满庭芳》，诗句共6个字，诗句拼音为：mǎ tí chū chèn qīng zhuāng，诗句平仄：仄平平仄平平。
“马蹄初趁轻装”全诗：
花扑鞭梢，风吹衫袖，马蹄初趁轻装。
都城渐远，芳树隐斜阳。
未惯羁游况味，征鞍上、满目凄凉。
今宵里，三更皓月，愁断九回肠。
佳人，何处去，别时无计，同引离觞。
但唯有相思，两处难忘。
去即十分去也，如何向、千种思量。
凝眸处，黄昏画角，天远路岐长。
《满庭芳》是一首宋代诗词，作者是周邦彦。以下是我为您提供的诗词的中文译文、诗意和赏析：
满庭芳
花扑鞭梢，风吹衫袖，
马蹄初趁轻装。
都城渐远，芳树隐斜阳。
未惯羁游况味，征鞍上、满目凄凉。
今宵里，三更皓月，愁断九回肠。
佳人，何处去，别时无计，同引离觞。
但唯有相思，两处难忘。
去即十分去也，如何向、千种思量。
凝眸处，黄昏画角，天远路岐长。
中文译文：
满庭芳
花儿拂打着鞭梢，风轻拂着衣袖，
马蹄初次踏上轻装。
都城渐渐远去，芳树隐藏在斜阳中。
还未习惯漂泊的滋味，坐在征鞍上，满眼凄凉。
今宵之夜，月色皎洁，愁绪纠缠着九回肠。
佳人啊，你去了何方，分别时无法预料，与我一同引离酒。
只有相思始终存在，两地难以忘怀。
离去就是彻底离去，如何面对，千般思绪纷乱。
凝视的地方，黄昏中画角婉转，天空辽远，道路曲折无穷。
诗意和赏析：
《满庭芳》描述了离别后的思念之情。诗中通过描写花儿拍打着鞭梢、风轻拂着衣袖的场景，以及马蹄初次踏上轻装的情景，表现了主人公离开都城、远离亲人和家乡的心境。诗人用“芳树隐斜阳”来形容离别的伤感和无奈，同时表达了对陌生环境的不适应和孤寂的感觉。
诗人借用夜晚皓月的明亮和幽寂，以及愁绪纠缠九回肠的描述，强调了离别带来的深深思念之情。诗中的佳人象征着离别的爱人，作者对她的思念如影随形，无法忘怀。诗人表示，尽管分别已经发生，但两地的思念却无法割舍。
最后两句“去即十分去也，如何向、千种思量。凝眸处，黄昏画角，天远路岐长。”表达了作者对离别的无奈和思考。离别既是彻底的离去，作者不知如何应对，思绪纷乱。黄昏中吹奏着画角，表明时间的流逝和道路的曲折无定，似乎增添了作者情感的迷茫和无助。
整首诗词以离别情思为主题，通过描绘离别的场景和表达内心的思念之情，抒发了作者对离别的痛苦和对远方爱人的深深思念之情，展现了宋代文人的忧愁和离《满庭芳》 is a poem from the Song Dynasty written by Zhou Bangyan. Here is the Chinese translation, the poetic meaning, and an analysis of the poem:
满庭芳
花扑鞭梢，风吹衫袖，
马蹄初趁轻装。
都城渐远，芳树隐斜阳。
未惯羁游况味，征鞍上、满目凄凉。
今宵里，三更皓月，愁断九回肠。
佳人，何处去，别时无计，同引离觞。
但唯有相思，两处难忘。
去即十分去也，如何向、千种思量。
凝眸处，黄昏画角，天远路岐长。
Chinese Translation:
满庭芳
花朵拍打着鞭梢，风吹拂衣袖，
马蹄初次迈上轻装。
都城渐渐远去，芳树隐匿在斜阳中。
未曾习惯漂泊的滋味，征鞍之上，眼前尽是凄凉景象。
今宵之夜，月色皎洁，愁绪扰乱九次肠。
佳人啊，你去了何方，离别时无法预料，共同引离酒杯。
唯有相思依旧，两地难忘。
离去即彻底离去，如何面对，千般思量。
凝视之处，黄昏中响起画角悠扬，天空遥远，道路迢迢。
Poetic Meaning and Analysis:
"满庭芳" depicts the feeling of longing after parting ways. The poem begins by describing flowers brushing against the whip's end and the wind gently touching the sleeves of the robe. It portrays the protagonist's departure from the capital city, leaving behind loved ones and hometown. The poet uses the phrase "芳树隐斜阳" to convey the sadness and helplessness of parting, as well as the protagonist's unfamiliarity with the wandering life depicted through the desolation seen from the saddle.
The poet emphasizes the deep longing brought by separation through the imagery of the moonlit night and the troubled emotions occupying the protagonist's mind. The "佳人" (beloved) in the poem symbolizes the departed lover, and the poet's longing for her remains unwavering. Despite their physical separation, the poet finds it impossible to forget their memories and longing for each other.
The final two lines, "去即十分去也，如何向、千种思量。凝眸处，黄昏画角，天远路岐长。" express the poet's helplessness and contemplation towards the separation. Departure signifies a complete parting, leaving the poet unsure of how to cope with the myriad of thoughts and emotions. The sound of the horn in the twilight signifies the passage of time and the uncertain path ahead, adding to the poet's sense of confusion and helplessness.
The poem "满庭芳" revolves around the theme of separation and longing. By depicting scenes of departure and expressing inner longing, the poet conveys the pain of parting and the deep longing for a distant lover, reflecting the melancholy and detachment commonly found in literati of the Song Dynasty.
mǎn tíng fāng
满庭芳
huā pū biān shāo, fēng chuī shān xiù, mǎ tí chū chèn qīng zhuāng.
花扑鞭梢，风吹衫袖，马蹄初趁轻装。
dū chéng jiàn yuǎn, fāng shù yǐn xié yáng.
都城渐远，芳树隐斜阳。
wèi guàn jī yóu kuàng wèi, zhēng ān shàng mǎn mù qī liáng.
未惯羁游况味，征鞍上、满目凄凉。
jīn xiāo lǐ, sān gēng hào yuè, chóu duàn jiǔ huí cháng.
今宵里，三更皓月，愁断九回肠。
jiā rén, hé chǔ qù, bié shí wú jì, tóng yǐn lí shāng.
佳人，何处去，别时无计，同引离觞。
dàn wéi yǒu xiāng sī, liǎng chù nán wàng.
但唯有相思，两处难忘。
qù jí shí fēn qù yě, rú hé xiàng qiān zhǒng sī liang.
去即十分去也，如何向、千种思量。
níng móu chù, huáng hūn huà jiǎo, tiān yuǎn lù qí zhǎng.
凝眸处，黄昏画角，天远路岐长。
拼音：mǎ tí chū chèn qīng zhuāng
平仄：仄平平仄平平
韵脚：(平韵) 下平七阳
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。