“羽客炼丹井”出自唐代许浑的《天竺寺题葛洪井》，诗句共5个字，诗句拼音为：yǔ kè liàn dān jǐng，诗句平仄：仄仄仄平仄。
“羽客炼丹井”全诗：
羽客炼丹井，井留人已无。
旧泉青石下，馀甃碧山隅。
云朗镜开匣，月寒冰在壶。
仍闻酿仙酒，此水过琼酴。
《天竺寺题葛洪井》是一首唐代许浑的诗，诗意充满神秘和仙境的氛围。
诗中描绘了羽客炼丹井，但井已经没有人留下。井旁的青石下还能看到旧时的泉水痕迹，以及碧绿的山石角落。诗人还提到了云朗镜和月寒冰，这些都是传说中神仙的法宝，暗示了这个地方曾经有过神仙的痕迹。而井水也被诗人称为仙酒，这更加强调了这个地方的神秘和宝贵。
整首诗所营造的氛围，使人感觉到了一个古老的寺庙，饱含神秘和传说中的仙境。诗中的山水景观也让人想象到了一幅景色优美的山水画。同时，诗人以寥寥数语就勾勒出了一个世外仙境，这种意境和意象的运用也是唐代诗人的特点之一。
整首诗对于读者来说，给人以无边幽静、神秘而又迷人的感觉。读者可以通过诗中的描写，想象自己置身于这样一个仙境之中，感受到与尘俗世界完全不同的宁静和美好。同时也能够引发读者对于人生、自然、仙境等问题的思考。
tiān zhú sì tí gě hóng jǐng
天竺寺题葛洪井
yǔ kè liàn dān jǐng, jǐng liú rén yǐ wú.
羽客炼丹井，井留人已无。
jiù quán qīng shí xià, yú zhòu bì shān yú.
旧泉青石下，馀甃碧山隅。
yún lǎng jìng kāi xiá, yuè hán bīng zài hú.
云朗镜开匣，月寒冰在壶。
réng wén niàng xiān jiǔ, cǐ shuǐ guò qióng tú.
仍闻酿仙酒，此水过琼酴。
拼音：yǔ kè liàn dān jǐng
平仄：仄仄仄平仄
韵脚：(仄韵) 上声二十三梗
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。