“迎门高髻”出自宋代王沂孙的《声声慢》，诗句共4个字，诗句拼音为：yíng mén gāo jì，诗句平仄：平平平仄。
“迎门高髻”全诗：
迎门高髻，倚扇清吭，娉婷未数西州。
浅拂朱铅，春风二月梢头。
相逢靓妆俊语，有旧家、京洛风流。
断肠句，试重拈彩笔，与赋闲愁。
犹记凌波欲去，问明榼罗袜，却为谁留。
枉梦相思，几回南浦行舟。
莫辞玉樽起舞，怕重来、燕子空楼。
谩惆怅，抱琵琶、闲过此秋。
《声声慢》是一首宋代王沂孙所作的诗词。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
声声慢
迎门高髻，倚扇清吭，
娉婷未数西州。
浅拂朱铅，春风二月梢头。
相逢靓妆俊语，有旧家、京洛风流。
断肠句，试重拈彩笔，与赋闲愁。
犹记凌波欲去，问明榼罗袜，却为谁留。
枉梦相思，几回南浦行舟。
莫辞玉樽起舞，怕重来、燕子空楼。
谩惆怅，抱琵琶、闲过此秋。
译文：
声声慢
迎门高髻，倚扇轻哼，
娉婷难以数计西州。
轻轻拂拭朱砂，春风二月枝头。
相逢佳人妆容美，有古老家族的风采。
伤感的句子，试着重新拈起彩笔，写下闲散的忧愁。
仍然记得凌波欲去，问明榼罗袜，却为谁而留。
徒然的梦思，几次在南浦划船。
请不要辞退玉樽，起舞吧，唯恐重来时，燕子楼空空。
空自惆怅，怀抱着琵琶，度过这个闲散的秋天。
诗意和赏析：
《声声慢》是一首充满浓郁的怀旧情感的诗词。诗中描述了一个女子的容貌和气质，以及与她相遇的情景。诗人以细腻的笔触描绘了女子的高髻、倚扇和娉婷的姿态，展现了她的美丽和优雅。
诗中的“朱铅”和“春风二月梢头”表达了早春的景象，以及轻柔的春风拂过枝头的情景。相逢时的靓妆和俊语，以及与京洛风流的旧时家族产生了情感的纠葛。断肠句抒发了诗人内心的忧愁，他试图用彩笔重新书写这份闲散的情感。
诗人回忆起凌波欲去的往事，询问明榼罗袜留给谁，表达了对过去美好时光的怀念和对离别的惋惜之情。枉梦相思、南浦行舟的描写体现了诗人多次在回忆中徘徊，情感上的纠结和无奈。
诗的结尾，诗人婉转地表达出自己的感慨和苦闷。他希望不要辞退玉樽，继续享受欢乐，以免重来时燕子楼已空。最后的抱琵琶、闲过此秋，表明诗人只能怀抱琵琶，消磨时光度过这个闲散的秋天。诗中充满了对过去时光的追忆和对逝去情感的怀念，以及对现时的无奈和惋惜。整首诗词以细腻的描写和感性的情感表达，展现了诗人对旧时光和美好回忆的追寻，以及对时间流逝和离别的感慨之情。
shēng shēng màn
声声慢
yíng mén gāo jì, yǐ shàn qīng kēng, pīng tíng wèi shù xī zhōu.
迎门高髻，倚扇清吭，娉婷未数西州。
qiǎn fú zhū qiān, chūn fēng èr yuè shāo tóu.
浅拂朱铅，春风二月梢头。
xiāng féng jìng zhuāng jùn yǔ, yǒu jiù jiā jīng luò fēng liú.
相逢靓妆俊语，有旧家、京洛风流。
duàn cháng jù, shì zhòng niān cǎi bǐ, yǔ fù xián chóu.
断肠句，试重拈彩笔，与赋闲愁。
yóu jì líng bō yù qù, wèn míng kē luó wà, què wèi shuí liú.
犹记凌波欲去，问明榼罗袜，却为谁留。
wǎng mèng xiāng sī, jǐ huí nán pǔ xíng zhōu.
枉梦相思，几回南浦行舟。
mò cí yù zūn qǐ wǔ, pà chóng lái yàn zi kōng lóu.
莫辞玉樽起舞，怕重来、燕子空楼。
mán chóu chàng, bào pí pá xián guò cǐ qiū.
谩惆怅，抱琵琶、闲过此秋。
拼音：yíng mén gāo jì
平仄：平平平仄
韵脚：(仄韵) 去声八霁
王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花外集》，又名《碧山乐府》。
王沂孙：汉族，生于会稽，是南宋末年有名的词人。
经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。
至元年间，为庆元路学正。
他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”。
王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。