“欲去还思小几牢”出自明代袁凯的《江上书怀》，诗句共7个字，诗句拼音为：yù qù hái sī xiǎo jǐ láo，诗句平仄：仄仄平平仄仄平。
“欲去还思小几牢”全诗：
沪渎城边秋气高，敔鹅鸿雁各求曹。
不眠更识匡床稳，欲去还思小几牢。
几处尺书俱寂寞，百年双鬓独萧骚。
秋江欲渡愁难渡，风雨龙吟长怒涛。
《江上书怀》是明代袁凯创作的一首诗词。这首诗词描述了一个秋天的景色，以及作者内心的思考和感受。以下是该诗词的中文译文、诗意和赏析：
沪渎城边秋气高，敔鹅鸿雁各求曹。
在沪渎城边，秋天的气息高远，南征的鹅和北归的鸿雁各自寻找归宿。
不眠更识匡床稳，欲去还思小几牢。
辗转难眠的夜晚更能体会到这张安稳的床的价值，即便有离去的念头，也仍然思念着那张小几。
几处尺书俱寂寞，百年双鬓独萧骚。
几处放置的尺书都显得寂寞无人，百年来双鬓已经斑白，只有内心中的忧愁和伤感陪伴着。
秋江欲渡愁难渡，风雨龙吟长怒涛。
秋江即将渡船，但心中的忧愁却让人难以渡过，风雨中的龙吟声伴随着汹涌的波涛长鸣，形成一种激烈的氛围。
这首诗词通过描绘秋天的景色和作者内心的思考，表达了作者对离别和孤独的感受。沪渎城边的秋气高远，与南征的鹅和北归的鸿雁形成了鲜明的对比，凸显了离别的困难和思念的情感。作者在不眠之中，感悟到了家中的床和小几的珍贵，反映了离去的念头和对过去的眷恋。几处尺书的寂寞和百年双鬓的萧骚，表达了作者内心的孤独和苦闷。最后，秋江的渡船成为作者心境的象征，愁苦难以渡过，风雨中的龙吟则烘托出作者内心激烈的痛苦和怒涛般的思绪。
整首诗词以秋天的景色为背景，通过细腻的描绘和抒发内心的情感，将离别、孤独和苦闷的主题展现得淋漓尽致。读者在阅读时可以感受到作者内心的挣扎和痛楚，同时也能够沉浸在秋天的美景中，体味其中的哀愁和凄凉。
jiāng shàng shū huái
江上书怀
hù dú chéng biān qiū qì gāo, yǔ é hóng yàn gè qiú cáo.
沪渎城边秋气高，敔鹅鸿雁各求曹。
bù mián gèng shí kuāng chuáng wěn, yù qù hái sī xiǎo jǐ láo.
不眠更识匡床稳，欲去还思小几牢。
jǐ chù chǐ shū jù jì mò, bǎi nián shuāng bìn dú xiāo sāo.
几处尺书俱寂寞，百年双鬓独萧骚。
qiū jiāng yù dù chóu nán dù, fēng yǔ lóng yín zhǎng nù tāo.
秋江欲渡愁难渡，风雨龙吟长怒涛。
拼音：yù qù hái sī xiǎo jǐ láo
平仄：仄仄平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平四豪
袁凯，生卒年不详，字景文，号海叟，明初诗人，以《白燕》一诗负盛名，人称袁白燕。松江华亭（今上海市松江县）人，洪武三年（1370）任监察御史，后因事为朱元璋所不满，伪装疯癫，以病免职回家，终“以寿终”。著有《海叟集》4卷。
袁凯字景文，江南华亭（今上海市奉贤区陶宅）人，元朝末年当过小小的府吏，博学有才，写得一手好诗。一次在浙南名士杨维桢座上，有人展示一首《白燕》诗，杨对诗中“珠帘十二”、“玉剪一双”等句十分赞赏，袁凯却说，“诗虽佳，未尽体物之妙”，然后呈上自己的《白燕》诗。读到“月明汉水初无影，雪满梁园仍未归”等句，“维桢大惊赏，遍示座客。”从此有了“袁白燕”这个美称。
大明洪武三年（1370），袁凯被荐授为御史，成为皇帝的近臣。《明史·文苑》里有袁凯的传略，在短短二百馀字中，除了交代他生平行状外，记述了他一生中的两件大事。第一件属政绩，他看到朱元璋轻易杀戮功臣，便委婉上言：“诸将习兵事，未悉君臣礼，请于都督府延（请）通经阅古之士，令诸武臣赴都堂听讲，庶得保族全身之道。”朱元璋采纳了他用心良苦的建言。
朱元璋坐稳江山后，疑忌心大膨胀，臣属因一句话或几个字而被杀的不少。因为他剃过光头当过和尚，还做过流寇毛贼，忌讳僧、光等字。生和僧同音，则和贼同音，也犯他的大忌。有位官员因在贺表中有“天生圣人，为民作则”而掉了脑袋。他的杀戮滥而且酷，动不动就腰斩、剥皮。明人笔记《北窗琐语》记载了一件令人毛骨悚然的真事：中山王徐达夫人谢氏，“膂力过人，持铁器重百斤”，跟随朱元璋立过战功。因没有文化，即“未悉君臣礼”，在进宫看望亲姐妹般的马皇后时，无意间说了一句“我家不如尔家（阔绰）”的闲话，使朱元璋大不高兴。“枕边之言，中山宁（岂能）不动心乎！”於是安排妙计，召徐达进宫赴宴。席间皇帝亲自为徐达斟酒，同时告诉他：“今日卿免赤族之灾。”徐达哪里知道，夫人在家里已被御林军武士砍了。袁凯无法阻止皇帝滥杀，但可以让功臣不说错话。“办学习班是个好办法”，史家不没其功，记上了这一笔。
传略中第二件大事，便是袁凯自己因为一句话而差点丢了老命的经过。“帝虑囚毕，命凯送皇太子覆讯，多所矜减。凯还报，帝问“朕与太子孰是？”凯顿首言：“陛下法之正，东宫心之慈。”以凯老猾，持两端，恶之。凯惧，佯狂告免归。久之以寿终。”朱元璋让懿文太子“练习国事”，“每有大狱，辄付论之”。太子也嫌老子太狠，常想减刑。要让监察御史袁凯来评判孰是孰非，这显然是很难置词的。平心而论，袁凯的回答十分得体。可是，朱元璋认为他“老猾持两端”，祸从天降。
两端，也叫两可说，即春秋时郑人邓析创立的一种辩术，《晋书》说它“是有不是，可有不可”《淮南子》说邓析“操两可之说，设无穷之辞，数难子产之政”。其实例是，有个富户在淆水中溺死了，捞得尸体的人“求金甚多”。双方僵持着，都去请教邓析。邓对死者家属说：“等着，别人家是不会买的。”对捞尸者说：“等着，别地方他是买不到的。”朱元璋认为袁凯用“两可论”来应付他，捉弄他，显然是欲加之罪……正史十分简单，“凯惧，佯狂告免归，久之以寿终。”这十二个字，袁凯的后半生冤深如海，命悬似丝。明代吴郡文人徐祯卿《剪胜野闻》、祝允明《野记》和杨仪《明良记》，都或简或详地记述了诗人艰难屈辱的后半生。华亭学者陆深，本乡本上加上本朝本代，所以他的《金台纪问》最翔实而具体。“太祖怒，下之狱”。三天后又放了他，仍让他当御史，每天临朝，朱元璋就指着他说：“是持两端者！”在这种情况下，袁凯不得不在上朝过金水桥时装疯，“仆地不起”。朱元璋说：“风疾当不仁。”让人用木匠钻扎他身体，“凯忍死不为动”。这样，朱元璋才放他回老家。一回到华亭，袁凯“铁索锁项，自毁形骸”。朱元璋仍不放心，说“东海走却大鳗鲡”，派人到华亭宣旨，“起为本郡儒学教授”。袁凯“瞠目视使者，唱《月儿高》曲”。使者还报说真疯了。朱元璋仍然不信，又派特务跟踪观察。於是，袁凯“使家人以炒面搅砂糖，从竹筒出之，状类猪犬下，潜布於篱根水涯”，然后“匍匐往取食之”。这样，朱元璋才相信他真的疯了，才换得“以寿终”的结局。
袁凯的诗作，言及现实其少，只于个别篇内有隐晦、曲折的表露。其成功之作多为抒发个人情怀，描述旅人思乡之篇。“落叶萧萧江水长，故园归路更茫茫；一声新燕三更雨，何处行人不断肠”（《客中夜坐》），远离故土的幽情思绪尽出，情真意切。此类佳品尚有《京师得家书》、《淮西夜坐》等。《客中除夕》中“戎马无休歇，关山正渺茫。一杯椒叶酒，未敌泪千行”，则以飘泊异乡的旅人身份来写战乱之苦。袁凯诗古体学魏晋，近体师杜甫，但并不囿于古人，有自己意境。古风《从军行》、《杨白花》等古朴激越，余韵悠然。律诗《采石春望》、《京师归至丹阳逢侯生大醉》及七绝《淮东逢张十二信》等，都有杜诗浑厚深沉、真挚含蓄之风“流出肺腑，卓尔自立”。何景明等推袁凯为明初诗人之冠。
袁凯著有《海叟集》4卷，附“集外诗”1卷。此集为明弘治间，陆深得旧刻不全本，与何景明、李梦阳更相删定之本。