“正是夜堂无月”出自宋代周邦彦的《应天长（商调）》，诗句共6个字，诗句拼音为：zhèng shì yè táng wú yuè，诗句平仄：仄仄仄平平仄。
“正是夜堂无月”全诗：
条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。
正是夜堂无月，沈沈暗寒食。
梁间燕，前社客。
似笑我、闭门愁寂。
乱花过，隔院芸香，满地狼藉。
长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。
又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。
青青草，迷路陌。
强带酒、细寻前迹。
市桥远，柳下人家，犹自相识。
诗词：《应天长（商调）》
条风布暖，霏雾弄晴，
池塘遍满春色。
正是夜堂无月，沈沈暗寒食。
梁间燕，前社客。
似笑我、闭门愁寂。
乱花过，隔院芸香，满地狼藉。
长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。
又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。
青青草，迷路陌。
强带酒、细寻前迹。
市桥远，柳下人家，犹自相识。
中文译文：
微风吹动着暖意，雾霭逐渐消散，
池塘中春色遍布。
此刻正是夜晚无月亮，黑暗中的寒食节。
梁间的燕子，前来的宾客，
似乎嘲笑我，关在门中感到孤寂。
花瓣飘落，院子里弥漫着芸香，地面一片凌乱。
长时间记得那次相遇，巧合的相逢，在城郊的油壁上停留。
又见到汉宫里传来的烛光，五侯的府邸中飘散着烟雾。
青草茵茵，迷失在小巷里。
强领着酒，细心寻找过去的痕迹。
市桥遥远，柳树下的人家，依然互相熟悉。
诗意和赏析：
这首诗词《应天长（商调）》是宋代诗人周邦彦的作品。诗中描绘了一个春天的景象，以及诗人内心的情感和回忆。
诗的开头描述了微风吹暖，雾霭消散的春天景色，池塘中充满了春意。然而，在这个本应明亮的夜晚，却没有月光，给人一种沉闷、寒冷的感觉，暗示了诗人内心的孤寂和忧愁。
接着，诗人提到了梁间的燕子和前来的宾客，暗示了他与外界的交往和社交活动。然而，这些人似乎在嘲笑他，使他感到更加孤寂。
诗的后半部分描述了花瓣飘落、院子里的芸香扑鼻，地面上一片凌乱的景象。诗人回忆起过去的邂逅和相遇，他们曾在城郊的油壁上停留，同时还看到汉宫里传来的烛光和五侯的府邸中飘散的烟雾。这些景象勾起了诗人对过去的记忆和寻找过去的渴望。
最后两句诗提到市桥遥远，柳树下的人家，诗人感觉依然与这个陌生的环境互相熟悉，表达了一种对故乡和亲人的思念之情。
整首诗意蕴涵深远，通过细腻的描写和富有情感的表达，展现了诗人内心的孤独、忧愁和对往事的怀念。诗中运用了对比的手法，通过对自然景象和人情世故的对比，凸显了诗人内心的矛盾和孤独感。诗人在寂寞中感叹时光的流转，对过去的邂逅和美好时光产生了深深的思念之情，同时也表达了对故乡和亲人的眷恋。
这首诗词的语言简练、意境深远，通过对自然景色和人情世态的描绘，营造出一种幽静、忧愁的氛围。展示了诗人对于人生和时光流转的思考，并表达了对过去美好时光的怀恋和对故乡的思念。整体上，这首诗词具有典型的宋代文人风格，寄托了诗人内心深处的情感与思绪。
yìng tiān zhǎng shāng diào
应天长（商调）
tiáo fēng bù nuǎn, fēi wù nòng qíng, chí táng biàn mǎn chūn sè.
条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。
zhèng shì yè táng wú yuè, shěn shěn àn hán shí.
正是夜堂无月，沈沈暗寒食。
liáng jiān yàn, qián shè kè.
梁间燕，前社客。
shì xiào wǒ bì mén chóu jì.
似笑我、闭门愁寂。
luàn huā guò, gé yuàn yún xiāng, mǎn dì láng jí.
乱花过，隔院芸香，满地狼藉。
zhǎng jì nà huí shí, xiè hòu xiāng féng, jiāo wài zhù yóu bì.
长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。
yòu jiàn hàn gōng chuán zhú, fēi yān wǔ hóu zhái.
又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。
qīng qīng cǎo, mí lù mò.
青青草，迷路陌。
qiáng dài jiǔ xì xún qián jī.
强带酒、细寻前迹。
shì qiáo yuǎn, liǔ xià rén jiā, yóu zì xiāng shí.
市桥远，柳下人家，犹自相识。
拼音：zhèng shì yè táng wú yuè
平仄：仄仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 入声六月
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。