“白苎衣裳胜绮罗”出自明代杨基的《到江西省看花次韵（四首）》，诗句共7个字，诗句拼音为：bái zhù yī shang shèng qǐ luó，诗句平仄：平仄平仄仄平。
“白苎衣裳胜绮罗”全诗：
青丝茵褥是柔莎，白苎衣裳胜绮罗。
千树桃花红一色，春光谁道不须多。
诗词：《到江西省看花次韵（四首）》
译文：
青丝茵褥是柔莎，
白苎衣裳胜绮罗。
千树桃花红一色，
春光谁道不须多。
诗意和赏析：
这首诗是明代诗人杨基的作品，描述了到江西省观赏花朵的情景。诗人以简洁的语言描绘了春天的美景。
首先，诗中提到了"青丝茵褥"和"白苎衣裳"，形容了柔软的床褥和华美的衣裳。这一形容表达了诗人对舒适和繁华的向往，暗示了他对旅途的期待。
接着，诗人描述了江西省千树桃花盛开的景象，指出这片景色中唯有桃花的红色是主导色彩。"千树桃花红一色"这句话犹如一幅色彩斑斓的画卷，生动地展现了春天的美丽景致。
最后，诗人问道："春光谁道不须多"。这句话表达了诗人对春光之美的赞叹和不易言喻的感受。诗人认为春光的美丽是无法用语言来完全诠释的，它的绚烂和丰富超出了言语的范畴。
整首诗以简练的语言勾勒出春天的美好景象，表达了诗人对自然景色的赞美和对春光的无限向往。这首诗通过描写细腻的形象和含蓄的语言，将读者带入了一个充满生机和美丽的春天世界，给人以愉悦和想象的空间。同时，诗中也传递出诗人对生活的热爱和对美好事物的追求，展示了他对自然和人生的敏感和感悟。
dào jiāng xī shěng kàn huā cì yùn sì shǒu
到江西省看花次韵（四首）
qīng sī yīn rù shì róu shā, bái zhù yī shang shèng qǐ luó.
青丝茵褥是柔莎，白苎衣裳胜绮罗。
qiān shù táo huā hóng yī sè, chūn guāng shuí dào bù xū duō.
千树桃花红一色，春光谁道不须多。
拼音：bái zhù yī shang shèng qǐ luó
平仄：平仄平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平五歌
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。