“鼓绝山城掩半扉”出自唐代许浑的《晚自东郭回留一二游侣》，诗句共7个字，诗句拼音为：gǔ jué shān chéng yǎn bàn fēi，诗句平仄：仄平平平仄仄平。
“鼓绝山城掩半扉”全诗：
乡心迢递宦情微，吏散寻幽竟落晖。
林下草腥巢鹭宿，洞前云湿雨龙归。
钟随野艇回孤棹，鼓绝山城掩半扉。
今夜西斋好风月，一瓢春酒莫相违。
晚自东郭回留一二游侣
乡心迢递宦情微，吏散寻幽竟落晖。
林下草腥巢鹭宿，洞前云湿雨龙归。
钟随野艇回孤棹，鼓绝山城掩半扉。
今夜西斋好风月，一瓢春酒莫相违。
中文译文：
夜晚自东郭回来，留下一两个游侣。
乡愁遥远，宦途渺茫，官员散去，我找寻幽幽的地方，最终日暮西山。
林中草香氲，巢穴中鹭鸟安眠，洞口上空雨云滋润，雨水中有龙归来。
钟声伴随着野艇的归航，夜晚独自回到孤独的家，敲鼓声终了山城，半扇门掩上闲寂。
今夜西斋中风景佳，美好的风月，别离时融化在一碗春酒中，不要让我们分离。
诗意和赏析：
这首诗是唐代许浑创作的一首诗，通过描绘自然景色和表达内心情感，展现了作者内心的孤独和乡愁。
诗的开头写道“乡心迢递宦情微”，表达了离乡别井后的思乡之情和宦海中的不如意。随后写到吏人散去，作者寻幽访幽，并在日暮时分落下一片晚霞。这里的林下草腥巢鹭宿、洞前云湿雨龙归，以及钟声随野艇回到孤独的家，鼓声终了山城，都是作者在自然中寻找慰藉和心灵寄托的场景。最后的“今夜西斋好风月，一瓢春酒莫相违”表达了对美好风景和友情的向往，同时也带有对别离的不舍之情。
整首诗流畅自然，抒发了作者的离乡之苦和对友情的追忆。通过描绘自然景色和情感的交织，将作者内心的感受与外界的自然景色相结合，给读者带来了一种孤独和乡愁的情感体验。这首诗展示了许浑独特的诗人情怀和对自然的敏感洞察力，是一首值得欣赏的佳作。
wǎn zì dōng guō huí liú yī èr yóu lǚ
晚自东郭回留一二游侣
xiāng xīn tiáo dì huàn qíng wēi, lì sàn xún yōu jìng luò huī.
乡心迢递宦情微，吏散寻幽竟落晖。
lín xià cǎo xīng cháo lù sù,
林下草腥巢鹭宿，
dòng qián yún shī yǔ lóng guī.
洞前云湿雨龙归。
zhōng suí yě tǐng huí gū zhào, gǔ jué shān chéng yǎn bàn fēi.
钟随野艇回孤棹，鼓绝山城掩半扉。
jīn yè xī zhāi hǎo fēng yuè, yī piáo chūn jiǔ mò xiāng wéi.
今夜西斋好风月，一瓢春酒莫相违。
拼音：gǔ jué shān chéng yǎn bàn fēi
平仄：仄平平平仄仄平
韵脚：(平韵) 上平五微
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。