“入门行哭见灵帷”出自唐代张籍的《哭元九少府》，诗句共7个字，诗句拼音为：rù mén xíng kū jiàn líng wéi，诗句平仄：仄平平平仄平平。
“入门行哭见灵帷”全诗：
平生志业独相知，早结云山老去期。
初作学官常共宿，晚登朝列暂同时。
闲来各数经过地，醉后齐吟唱和诗。
今日春风花满宅，入门行哭见灵帷。
《哭元九少府》是唐代张籍创作的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
平生志业独相知，
早结云山老去期。
初作学官常共宿，
晚登朝列暂同时。
闲来各数经过地，
醉后齐吟唱和诗。
今日春风花满宅，
入门行哭见灵帷。
诗意：
这首诗词表达了对逝去的朋友元九少府的哀思和怀念之情。诗人与元九少府一生志向相投，早年就结下了亲密的友谊，他们常常一起共度艰难的学习时光，晚年又同时登上朝廷的高位。在闲暇之余，他们互相述说各自的经历，甚至在酒后一起吟唱和创作诗歌。然而，今日诗人回到自己的家中，感受到春风拂面，满宅花开，却再也见不到元九少府的身影，只能在灵帷前黯然哭泣。
赏析：
这首诗词以朴素而真挚的语言表达了诗人对友谊的珍视和对逝去朋友的思念之情。诗中通过描绘诗人与元九少府的共同经历和默契，展现了他们之间深厚的友情。他们一同努力学习，共同追求志向，无论是初为学官还是晚年在朝廷的职位上，他们都互相陪伴和支持。闲暇时，他们在一起回忆过往，醉后更是一起吟唱和创作诗歌，彼此相互激励。然而，时间无情地带走了元九少府，诗人回到家中才感受到朋友的缺席，对生命的无常感到痛心和悲伤。整首诗词情感深沉，寄托了诗人对友谊和逝去朋友的深深怀念之情。
kū yuán jiǔ shào fǔ
哭元九少府
píng shēng zhì yè dú xiāng zhī, zǎo jié yún shān lǎo qù qī.
平生志业独相知，早结云山老去期。
chū zuò xué guān cháng gòng sù,
初作学官常共宿，
wǎn dēng cháo liè zàn tóng shí.
晚登朝列暂同时。
xián lái gè shù jīng guò dì, zuì hòu qí yín chàng hè shī.
闲来各数经过地，醉后齐吟唱和诗。
jīn rì chūn fēng huā mǎn zhái, rù mén xíng kū jiàn líng wéi.
今日春风花满宅，入门行哭见灵帷。
拼音：rù mén xíng kū jiàn líng wéi
平仄：仄平平平仄平平
韵脚：(平韵) 上平四支
张籍（约767～约830），唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江（今安徽和县）人，郡望苏州吴（今江苏苏州）1 。先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。
贞元初，与王建同在魏州学诗,后回和州。贞元十二年(796年),孟郊至和州,访张籍。贞元十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。韩愈为汴州进士考官，荐张籍，贞元15年在长安进士及第。元和元年（806年）调补太常寺太祝,与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。张籍为太祝10年，因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝”。元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。15年后，迁秘书郎。长庆元年(821年)，受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎，又迁主客郎中。大和二年(828年),迁国子司业。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷。南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷，魏峻刊刻于平江。今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首。明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》2卷。
张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名，世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面， 如《采莲曲》、《江南曲》。
张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。
上海古籍出版社有《张籍诗集》。