“取次梳头暗淡妆”出自唐代元稹的《莺莺诗（一作离思诗之首篇）》，诗句共7个字，诗句拼音为：qǔ cì shū tóu àn dàn zhuāng，诗句平仄：仄仄平平仄仄平。
“取次梳头暗淡妆”全诗：
殷红浅碧旧衣裳，取次梳头暗淡妆。
夜合带烟笼晓日，牡丹经雨泣残阳。
低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
频动横波嗔阿母，等闲教见小儿郎。
《莺莺诗（一作离思诗之首篇）》
殷红浅碧旧衣裳，
取次梳头暗淡妆。
夜合带烟笼晓日，
牡丹经雨泣残阳。
低迷隐笑原非笑，
散漫清香不似香。
频动横波嗔阿母，
等闲教见小儿郎。
中文译文：
殷红浅碧的旧衣裳，
接着梳头，脸上黯淡的妆容。
夜合带着烟笼在拂晓时分，
牡丹经历了雨水，泪水湿润着残阳。
低迷的神情隐藏着微笑，
散漫的芳香并非真正的香气。
频繁的动荡横波惹怒着阿母（指牡丹），
空闲之间才能让小儿子见识到。
诗意和赏析：
这首诗词描绘了一个富有意象的场景，通过对衣裳、梳头、花朵等元素的描绘，传达出作者的离愁别绪。殷红浅碧的旧衣裳、暗淡的妆容表明了诗人的心情颓废。夜合带烟笼拂晓时分，牡丹经历了雨水的洗礼，泪水湿润残阳，暗示着作者离别时的伤感与心痛。低迷的神情隐藏着微笑，散漫的芳香并非真正的香气，表达出作者内心深处的若有所思和感慨。频繁的动荡横波惹怒阿母（指牡丹），暗示了诗人在离别中感受到的不安和无奈。最后一句“等闲教见小儿郎”，则表达出作者对将来的期许和对亲人的思念之情。整首诗词以简练的语言表达了当时人们常常面对的离别之痛，具有浓郁的离愁别绪和深远的思索意味。
yīng yīng shī yī zuò lí sī shī zhī shǒu piān
莺莺诗（一作离思诗之首篇）
yān hóng qiǎn bì jiù yī shang, qǔ cì shū tóu àn dàn zhuāng.
殷红浅碧旧衣裳，取次梳头暗淡妆。
yè hé dài yān lóng xiǎo rì,
夜合带烟笼晓日，
mǔ dān jīng yǔ qì cán yáng.
牡丹经雨泣残阳。
dī mí yǐn xiào yuán fēi xiào, sǎn màn qīng xiāng bù shì xiāng.
低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
pín dòng héng bō chēn ā mǔ, děng xián jiào jiàn xiǎo ér láng.
频动横波嗔阿母，等闲教见小儿郎。
拼音：qǔ cì shū tóu àn dàn zhuāng
平仄：仄仄平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平七阳
元稹（779年－831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年），字微之，别字威明，唐洛阳人（今河南洛阳）。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。
元稹为人刚直不阿，情感真挚，和白居易是一对好友。白居易这样评价元稹“所得惟元君，乃知定交难”，并说他们之间的友谊是“一为同心友，三及芳岁阑。花下鞍马游，雪中杯酒欢。衡门相逢迎，不具带与冠。春风日高睡，秋月夜深看。不为同登科，不为同署官。所合在方寸，心源无异端。”而元稹对白居易关心，更凝结成了千古名篇《闻乐天授江州司马》。
除了流芳千年的“元白之谊”，元稹和妻子韦丛的半缘情深也为人津津乐道。
唐德宗贞元十八年（802年），太子少保韦夏卿的小女儿年芳20的韦丛下嫁给24岁的诗人元稹。此时的元稹仅仅是秘书省校书郎。韦夏卿出于什么原因同意这门亲事，已然无从考证了，但出身高门的韦丛并不势利贪婪，没有嫌弃元稹。相反，她勤俭持家，任劳任怨，和元稹的生活虽不宽裕，却也温馨甜蜜。可是造化弄人，唐宪宗元和四年（809年），韦丛因病去世，年仅27岁。此时的31岁的元稹已升任监察御史，幸福的生活就要开始，爱妻却驾鹤西去，诗人无比悲痛，写下了一系列的悼亡诗。最著名就是：
《离思五首》【其四】
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
用世间至大至美的形象来表达对亡妻的无限怀念，任何女子都不能取代韦丛。
《遣悲怀三首》【其二】
昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
《遣悲怀三首》作于韦丛去世后两年。虽然就在同年，元稹即在江陵府纳了妾，有些言行不一，但是他对韦丛的感情是真挚的。我们不能用王维终不再娶的标准来衡量每个人。
是的，也许我们无法像元白那样风雅相深，但可以学习他们的患难与共；也许我们无法拥有像韦丛一样的贴心爱人，但可以像他们一样去关心身边的人。