“终南此路回”出自唐代许浑的《行次潼关题驿后轩》，诗句共5个字，诗句拼音为：zhōng nán cǐ lù huí，诗句平仄：平平仄仄平。
“终南此路回”全诗：
飞阁极层台，终南此路回。
山形朝阙去，河势抱关来。
雁过秋风急，蝉鸣宿雾开。
平生无限意，驱马任尘埃。
行次潼关题驿后轩
飞阁极层台，终南此路回。
山形朝阙去，河势抱关来。
雁过秋风急，蝉鸣宿雾开。
平生无限意，驱马任尘埃。
中文译文：
经过潼关，题在驿站后面的小阁。
高楼层台，望着终南山脉，回首离开的道路。
山峰高耸朝宫阙去，河水蜿蜒抱着关隘流来。
雁飞经过秋风急促，蝉鸣打破宿雾敞开了。
平生志向无限，驾马奔走在尘埃中。
诗意：
这首诗描绘了作者行驶经过潼关后，登上驿站后的小阁，俯瞰着远方的终南山脉。望着山峰高耸朝拜皇宫的方向，观赏河水蜿蜒流过关隘。诗中还描绘了秋天飞过的雁群，感叹独特的秋风。蝉的鸣叫打破了宿雾，象征着新的一天的开始。最后，作者表达了自己对平生追求的无限意义，放任马匹奔腾于尘埃之中。
赏析：
这首诗通过对景物的描绘，展示了自然界的变化和往来。作者用简练而优美的词句，将大自然中的景象描绘得栩栩如生。诗中同时融入了对于人生的思考和寄托，用驱马任尘埃的方式，表达了对追求理想的坚持和不屈不挠的精神。整首诗意境宽广，情感深沉，流露出对于自然与人生的思索和感慨。
xíng cì tóng guān tí yì hòu xuān
行次潼关题驿后轩
fēi gé jí céng tái, zhōng nán cǐ lù huí.
飞阁极层台，终南此路回。
shān xíng cháo quē qù, hé shì bào guān lái.
山形朝阙去，河势抱关来。
yàn guò qiū fēng jí, chán míng sù wù kāi.
雁过秋风急，蝉鸣宿雾开。
píng shēng wú xiàn yì, qū mǎ rèn chén āi.
平生无限意，驱马任尘埃。
拼音：zhōng nán cǐ lù huí
平仄：平平仄仄平
韵脚：(平韵) 上平十灰
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。