“夜凉心已宽”出自唐代许浑的《病中二首》，诗句共5个字，诗句拼音为：yè liáng xīn yǐ kuān，诗句平仄：仄平平仄平。
“夜凉心已宽”全诗：
三年婴酒渴，高卧似袁安。
秋色鬓应改，夜凉心已宽。
风衣藤簟滑，露井竹床寒。
卧忆郊扉月，恩深未挂冠。
私归人暂适，扶杖绕西林。
风急柳溪响，露寒莎径深。
一身仍白发，万虑只丹心。
此意无言处，高窗托素琴。
《病中二首》是唐代许浑创作的一首诗。诗人通过描写自己的病情和寂寞的心境，表达出对家乡的怀念和对功名利禄的淡漠。
诗中的第一首诗写诗人在病中的困苦和孤独。诗人用三年饮酒渴的比喻来形容对家乡的思念之情。他病重高卧，感觉自己像是袁安，这是指三国时期的才子袁安。他的夜晚凉意令他的心灵感到宽慰，在愈发清凉的秋天，他的鬓发也许会改变颜色。他穿着风衣，躺在竹床上，思念往昔故友、忠诚的臣子，心中的恩义深沉，至为看重。他在私人居所虽被暂时遗忘，但继续散步于书馆西林之中。秋风急促，柳树的溪流响声，凉露洒在茅草小径上，越发触动人心。诗人白发齐白，万般忧思只有一颗坚毅的心。这份无言的情怀，被托在高窗之上的素琴中。
第二首诗写诗人在病中的身心之疾。“私归人暂适，扶杖绕西林”，这是说诗人虽然病重，但仍有人相伴。他扶杖在西林中绕行，感受林间的清风和寂静。秋风猛烈，遍地的柳树与溪流发出响声，而寒露洒在茅草小径上，道出了诗人内心的凄凉。诗人白发已经满头，但心中却只有一份强烈的忠诚。这种感触无法言语，只能用素琴托在高窗之上，表达诗人内心的声音。
整体而言，这首诗表达了诗人在病中思念家乡、追忆往昔的情感和对功名利禄的淡漠态度。诗中充斥着孤寂和寂静的意象，体现了诗人的清高情怀和坚定的心志。通过对自然景物的描绘，诗人表达出内心深处的情感和对美好生活的向往。
bìng zhōng èr shǒu
病中二首
sān nián yīng jiǔ kě, gāo wò shì yuán ān.
三年婴酒渴，高卧似袁安。
qiū sè bìn yīng gǎi, yè liáng xīn yǐ kuān.
秋色鬓应改，夜凉心已宽。
fēng yī téng diàn huá, lù jǐng zhú chuáng hán.
风衣藤簟滑，露井竹床寒。
wò yì jiāo fēi yuè, ēn shēn wèi guà guān.
卧忆郊扉月，恩深未挂冠。
sī guī rén zàn shì, fú zhàng rào xī lín.
私归人暂适，扶杖绕西林。
fēng jí liǔ xī xiǎng, lù hán shā jìng shēn.
风急柳溪响，露寒莎径深。
yī shēn réng bái fà, wàn lǜ zhǐ dān xīn.
一身仍白发，万虑只丹心。
cǐ yì wú yán chù, gāo chuāng tuō sù qín.
此意无言处，高窗托素琴。
拼音：yè liáng xīn yǐ kuān
平仄：仄平平仄平
韵脚：(平韵) 上平十四寒
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。