“绿水暖青蘋”出自唐代许浑的《送客南归有怀》，诗句共5个字，诗句拼音为：lǜ shuǐ nuǎn qīng píng，诗句平仄：仄仄仄平平。
“绿水暖青蘋”全诗：
绿水暖青蘋，湘潭万里春。
瓦尊迎海客，铜鼓赛江神。
避雨松枫岸，看云杨柳津。
长安一杯酒，座上有归人。
绿水暖青苹，
湘潭万里春。
瓦尊迎海客，
铜鼓赛江神。
避雨松枫岸，
看云杨柳津。
长安一杯酒，
座上有归人。
这首诗词是许浑在唐代创作的一首送别之作。通过描绘自然景色和描写别离的情感，表达了诗人对离别客人的思念之情。
诗词中描述了温暖的春景，绿水暖青苹，湘潭万里春。诗人通过描绘明亮的春天景色，来增添离别时的愉悦和温馨。
瓦尊迎海客，铜鼓赛江神。这里描绘了诗人在送客时的场景。瓦尊和铜鼓都是表示热情好客的象征，表达了诗人对于客人的欢迎和敬礼。
避雨松枫岸，看云杨柳津。诗人描绘了离别时的情景，可能是因为行程中遇到了雨天，离别之际有些伤感。松枫岸和杨柳津则是诗人所处的景点，诗人在离别时不忘欣赏周围的自然美景。
长安一杯酒，座上有归人。最后两句表达了诗人在长安与归人共饮一杯酒的愿望，也是表达了对归人的美好祝福。
总的来说，这首诗词通过描绘春景和送客情景，表达了诗人对于离别客人的思念之情和祝福之意。诗意深沉，情感真挚，表达了人们在离别时所感受到的复杂情感，同时也展现了作者对自然景色的敏锐观察和对人情的细腻描摹。
sòng kè nán guī yǒu huái
送客南归有怀
lǜ shuǐ nuǎn qīng píng, xiāng tán wàn lǐ chūn.
绿水暖青蘋，湘潭万里春。
wǎ zūn yíng hǎi kè, tóng gǔ sài jiāng shén.
瓦尊迎海客，铜鼓赛江神。
bì yǔ sōng fēng àn, kàn yún yáng liǔ jīn.
避雨松枫岸，看云杨柳津。
cháng ān yī bēi jiǔ, zuò shàng yǒu guī rén.
长安一杯酒，座上有归人。
拼音：lǜ shuǐ nuǎn qīng píng
平仄：仄仄仄平平
韵脚：
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。