“绿萝萦数匝”出自唐代许浑的《紫藤》，诗句共5个字，诗句拼音为：lǜ luó yíng shù zā，诗句平仄：仄平平仄平。
“绿萝萦数匝”全诗：
绿萝萦数匝，本在草堂间。
秋色寄高树，昼阴笼远山。
移花疏处种，劚药困时攀。
日暮微风起，难寻旧径还。
《紫藤》是唐代许浑所作的一首诗词。该诗描绘了绿藤攀附在树上的景象，写景意境婉约动人，寄托了诗人对旧日时光的怀念之情。
中文译文：
绿藤攀附旋绕，生长在草堂之间。
秋天的颜色寄托在高耸的树上，午后的阴影笼罩远山。
移花接木种植，用力攀爬登高。
日落微风起，寻觅着难以找回的旧路。
诗意与赏析：
这首诗词通过对绿藤的描写，展示了一幅幽雅的景象。诗中的绿藤像一位顽强的花藤，攀附在高大的树枝上，增添了一片绿色和秋天的氛围。正午时分，藤蔓的阴影落在远处的山峦上，给人一种宁静而凉爽的感觉。
诗的后半部分，诗人运用了比喻，将移花接木的技法比作人们努力追求成功的过程，同时也表达了诗人自己面对困难时的坚持不懈。然而，在夕阳西下微风起的时刻，诗人却难以找到曾经熟悉的道路，从而以寓意的方式抒发对逝去岁月的怀念之情。
整首诗词意境婉约，语言简练，表达了作者对美的追求、对旧日时光的留恋以及对人生坎坷的思考，给人一种深远的意境和美感。
zǐ téng
紫藤
lǜ luó yíng shù zā, běn zài cǎo táng jiān.
绿萝萦数匝，本在草堂间。
qiū sè jì gāo shù, zhòu yīn lóng yuǎn shān.
秋色寄高树，昼阴笼远山。
yí huā shū chù zhǒng, zhǔ yào kùn shí pān.
移花疏处种，劚药困时攀。
rì mù wēi fēng qǐ, nán xún jiù jìng hái.
日暮微风起，难寻旧径还。
拼音：lǜ luó yíng shù zā
平仄：仄平平仄平
韵脚：(仄韵) 入声十五合
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。