“芸阁水曹虽最冷”出自唐代张籍的《酬秘书王丞见寄（一作酬王秘书闲居见寄）》，诗句共7个字，诗句拼音为：yún gé shuǐ cáo suī zuì lěng，诗句平仄：平平仄平平仄仄。
“芸阁水曹虽最冷”全诗：
相看头白来城阙，却忆漳溪旧往还。
今体诗中偏出格，常参官里每同班。
街西借宅多临水，马上逢人亦说山。
芸阁水曹虽最冷，与君长喜得身闲。
《酬秘书王丞见寄（一作酬王秘书闲居见寄）》中文译文：
相看头白来城阙，
眼看头发已经花白，却能相聚于朝堂之上，
却忆漳溪旧往还。
却怀念我们曾一起来往的漳溪。
今体诗中偏出格，
现在的诗体中显得有些格格不入，
常参官里每同班。
常与你同班参加朝廷的事务。
街西借宅多临水，
在街的西边借了一所临水而居的住宅，
马上逢人亦说山。
马上遇到人，也讨论山水之间的风景。
芸阁水曹虽最冷，
尽管书院和官府的水书房最为冷清，
与君长喜得身闲。
但与你一起，仍然能长乐得到身心的宁静。
诗意和赏析：这首诗是张籍写给秘书王丞的回信。诗中表达了作者对过去的怀念，又描绘了现在的生活境况。作者以秘书王丞为借景，展示了自己的生活状态。诗中描绘了街西借宅临水的景象，并表达了作者与朋友们一起讨论山水风景的欢乐。最后，作者表达了与秘书王丞长乐得到身闲的愿望。
整首诗篇简洁而含蓄，诗句流畅自然。通过温馨的文字表达了友情和对自由自在生活的向往。这首诗也反映了古代士人对诗情画意、山水人文的热爱和追求。
chóu mì shū wáng chéng jiàn jì yī zuò chóu wáng mì shū xián jū jiàn jì
酬秘书王丞见寄（一作酬王秘书闲居见寄）
xiāng kàn tou bái lái chéng què, què yì zhāng xī jiù wǎng huán.
相看头白来城阙，却忆漳溪旧往还。
jīn tǐ shī zhōng piān chū gé,
今体诗中偏出格，
cháng cān guān lǐ měi tóng bān.
常参官里每同班。
jiē xī jiè zhái duō lín shuǐ, mǎ shàng féng rén yì shuō shān.
街西借宅多临水，马上逢人亦说山。
yún gé shuǐ cáo suī zuì lěng, yǔ jūn zhǎng xǐ de shēn xián.
芸阁水曹虽最冷，与君长喜得身闲。
拼音：yún gé shuǐ cáo suī zuì lěng
平仄：平平仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声二十三梗
张籍（约767～约830），唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江（今安徽和县）人，郡望苏州吴（今江苏苏州）1 。先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。
贞元初，与王建同在魏州学诗,后回和州。贞元十二年(796年),孟郊至和州,访张籍。贞元十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。韩愈为汴州进士考官，荐张籍，贞元15年在长安进士及第。元和元年（806年）调补太常寺太祝,与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。张籍为太祝10年，因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝”。元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。15年后，迁秘书郎。长庆元年(821年)，受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎，又迁主客郎中。大和二年(828年),迁国子司业。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷。南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷，魏峻刊刻于平江。今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首。明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》2卷。
张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名，世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面， 如《采莲曲》、《江南曲》。
张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。
上海古籍出版社有《张籍诗集》。