“花开又花落”出自唐代许浑的《惜春》，诗句共5个字，诗句拼音为：huā kāi yòu huā luò，诗句平仄：平平仄平仄。
“花开又花落”全诗：
花开又花落，时节暗中迁。
无计延春日，可能留少年。
小丛初散蝶，高柳即闻蝉。
繁艳归何处，满山啼杜鹃。
《惜春》
花开又花落，时节暗中迁。
无计延春日，可能留少年。
小丛初散蝶，高柳即闻蝉。
繁艳归何处，满山啼杜鹃。
译文：
春天花朵绽放又凋落，季节悄悄地转移。
无法延长春日的光阴，可惜青春岁月短暂。
花丛中初次散出蝶舞，高大的柳树上已能听到蝉鸣。
丰盛的色彩归去何方，满山林中杜鹃鸣啼悠扬。
诗意与赏析：
这是一首富有离愁别绪的诗词，通过描写春天花开花落的景象，表达了对时光流转的无奈和对春光易逝的惋惜之情。
诗中描绘了春天花开花落、季节转移的景象，隐喻了时间的无情流逝。诗人感慨岁月不可挽回，他无法延长春日的光阴，而想留住自己年轻的时光。
接着，诗人描绘了春天的景象，花丛中蝴蝶初次飞舞，高大的柳树上能听到蝉鸣。这些景象生动地展现了春天的景色和声音，增加了诗词的生动感。
最后，诗人用“繁艳归何处”和“满山啼杜鹃”来表达他对美好时光的向往。繁盛的花朵和美丽的色彩都逐渐归去，而杜鹃的啼鸣似乎在唤起诗人对美好时光的思念。
整首诗词通过对春天的描绘，以及对时光流逝的反思，表达了对青春逝去的无奈和对美好时光的珍惜之情。诗人以细腻的笔触和深沉的感情，唤起了读者对于生命和美好时光的思考。
xī chūn
惜春
huā kāi yòu huā luò, shí jié àn zhōng qiān.
花开又花落，时节暗中迁。
wú jì yán chūn rì, kě néng liú shào nián.
无计延春日，可能留少年。
xiǎo cóng chū sàn dié, gāo liǔ jí wén chán.
小丛初散蝶，高柳即闻蝉。
fán yàn guī hé chǔ, mǎn shān tí dù juān.
繁艳归何处，满山啼杜鹃。
拼音：huā kāi yòu huā luò
平仄：平平仄平仄
韵脚：(仄韵) 入声十药
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。