“瘴江嘱语亦切至”出自明代沈周的《蓝关图》，诗句共7个字，诗句拼音为：zhàng jiāng zhǔ yǔ yì qiē zhì，诗句平仄：仄平仄仄仄平仄。
“瘴江嘱语亦切至”全诗：
卷中谁貌蓝关雪，瘦马凌兢寒切骨。
阿湘远来候马前，低首擎拳赤脚热。
拥鞍相向殊惨情，神气宛宛人欲生。
瘴江嘱语亦切至，掩吻哀哦如有声。
笔痕入素淡而媚，顾陆之间见能事。
前人遗迹不易题，安得起公为画记。
《蓝关图》是明代文人沈周创作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
卷中谁貌蓝关雪，
瘦马凌兢寒切骨。
阿湘远来候马前，
低首擎拳赤脚热。
拥鞍相向殊惨情，
神气宛宛人欲生。
瘴江嘱语亦切至，
掩吻哀哦如有声。
笔痕入素淡而媚，
顾陆之间见能事。
前人遗迹不易题，
安得起公为画记。
诗意：
这首诗描绘了一幅画卷，画中的景象是蓝关的雪景。诗人通过形容瘦马凌空行走，寒冷刺骨，表达了严寒的气息。一个名叫阿湘的人远道而来，等候在马前，他低着头，紧握拳头，双脚冻得通红。画卷中的人们相互凝望，展现出悲惨的情感，神态生动，仿佛要活过来。瘴江的嘱托之语也深切动人，似乎有声音从画中传出。画笔的痕迹淡雅而迷人，展示了顾陆的绘画技巧。前人的痕迹不容易被题写，因此需要有人像起公一样，为这幅画做个记录。
赏析：
这首诗词以形容画卷的方式来表达诗人的感受，通过细腻的描写和意象的展示，营造出一幅寒冷、凄美的雪景画面。诗人以雪景为背景，描绘了人们在严寒中的生活场景，以及他们面对困境时的情感和表情。诗中的人物形象栩栩如生，神气宛宛，给人以强烈的视觉和感情冲击。同时，诗人还运用了对比手法，将寒冷与温暖、残酷与哀愁相对照，增强了情感的张力和艺术的冲击力。诗中的笔痕入素淡而媚，展示了顾陆的绘画风格，同时也表达了诗人对艺术的赞赏和敬仰。最后两句表达了对前人遗迹的珍视和难以题写的感慨，同时呼唤有人像起公一样，为这幅画做个记录，传承艺术。整首诗词深情而含蓄，给人以美感和思考的空间，展示了沈周独特的艺术才华。
lán guān tú
蓝关图
juǎn zhōng shuí mào lán guān xuě, shòu mǎ líng jīng hán qiè gǔ.
卷中谁貌蓝关雪，瘦马凌兢寒切骨。
ā xiāng yuǎn lái hòu mǎ qián, dī shǒu qíng quán chì jiǎo rè.
阿湘远来候马前，低首擎拳赤脚热。
yōng ān xiāng xiàng shū cǎn qíng, shén qì wǎn wǎn rén yù shēng.
拥鞍相向殊惨情，神气宛宛人欲生。
zhàng jiāng zhǔ yǔ yì qiē zhì, yǎn wěn āi ó rú yǒu shēng.
瘴江嘱语亦切至，掩吻哀哦如有声。
bǐ hén rù sù dàn ér mèi, gù lù zhī jiān jiàn néng shì.
笔痕入素淡而媚，顾陆之间见能事。
qián rén yí jī bù yì tí, ān dé qǐ gōng wèi huà jì.
前人遗迹不易题，安得起公为画记。
拼音：zhàng jiāng zhǔ yǔ yì qiē zhì
平仄：仄平仄仄仄平仄
韵脚：(仄韵) 去声四寘
沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。
沈周的代表作品现在多藏于大博物馆，故宫博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水图》轴（作于成化九年，公元1473年）、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》（这两幅原为册页，后合装成卷）、《卧游图》等。南京博物院也藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴，此画作于 1506年，当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，画面中树石茅亭，亭中饮酒赏菊者三人，意态优闲，布势疏朗，景物宜人。另一幅是《烟江叠嶂图》卷，作于正德二年（1507年），笔墨之运用，随心所欲，满纸烟恋，诚属沈周82岁晚年杰作。此外，台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。
沈周早年多画小画，40岁以后才画大幅绘画作品，中年画法严谨，用笔沉着，晚年笔墨豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，在学习前人的基础上有自己的创造沈周的代表作品现在很多收藏在中国各大博物馆，北京故宫博物院收藏重要的作品有：《仿董巨山水图》轴、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》、《卧游图》等。中国南京博物院也收藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，另一幅是《烟江叠嶂图》卷，它们创作于明代正德二年（1507年），笔墨的运用随心所欲，是沈周82岁晚年杰作。
沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲沈恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。 在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。