“缥缈临风思美人”出自唐代许浑的《三十六湾》，诗句共7个字，诗句拼音为：piāo miǎo lín fēng sī měi rén，诗句平仄：平仄平平平仄平。
“缥缈临风思美人”全诗：
缥缈临风思美人，荻花枫叶带离声。
夜深吹笛移船去，三十六湾秋月明。
《三十六湾》是唐代许浑创作的一首诗。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
缥缈站在风中思念美人，
荻花与枫叶共同带着离别的声音。
夜深了，我吹响笛子，移动船只离开，
三十六湾的秋月在明亮闪耀。
诗意：
《三十六湾》描述了诗人思念远在他乡的美人。诗人站在风中，仿佛能感受到美人的存在，而荻花和枫叶似乎都在诉说着离别的故事。夜深时，诗人吹响笛子，带着回忆和思念，驾船离开。在这个秋天的夜晚，三十六湾的秋月照亮了前方的道路。
赏析：
《三十六湾》以其凄美的意境和细腻的描写给人留下深刻的印象。诗人运用了缥缈、思念、离别等意象，表达了他对美人的思念和离别的感受。荻花和枫叶在诗中象征着离别的声音，增加了诗歌的感情色彩。夜深时的吹笛以及移船的描述，更加凸显了诗人内心的忧思。诗中的三十六湾秋月明，给人一种幽静和宁谧的感觉，同时也传递着希望和前行的力量。
整首诗词通过以景写情的手法，将自然景物与人的情感巧妙地结合在一起，既抒发了诗人的内心情感，又展示了大自然的美丽景色。它以简洁的语言和丰富的意象，打动了读者。这首诗词给人以深情思索和对美好的向往，是一篇值得欣赏的唐代佳作。
sān shí liù wān
三十六湾
piāo miǎo lín fēng sī měi rén, dí huā fēng yè dài lí shēng.
缥缈临风思美人，荻花枫叶带离声。
yè shēn chuī dí yí chuán qù, sān shí liù wān qiū yuè míng.
夜深吹笛移船去，三十六湾秋月明。
拼音：piāo miǎo lín fēng sī měi rén
平仄：平仄平平平仄平
韵脚：(平韵) 上平十一真 (平韵) 下平十二侵
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。