“谁家歌袅袅”出自唐代许浑的《宿开元寺楼（一作宿开元寺西楼闻歌感赋）》，诗句共5个字，诗句拼音为：shuí jiā gē niǎo niǎo，诗句平仄：平平平仄仄。
“谁家歌袅袅”全诗：
谁家歌袅袅，孤枕在西楼。
竹色寒清簟，松香染翠帱。
月移珠殿晓，风递玉筝秋。
日出应移棹，三湘万里愁。
宿开元寺楼（一作宿开元寺西楼闻歌感赋）
谁家歌袅袅，
孤枕在西楼。
竹色寒清簟，
松香染翠帱。
月移珠殿晓，
风递玉筝秋。
日出应移棹，
三湘万里愁。
中文译文：
我听到一首家中歌声袅袅，
独自躺在西楼的枕头上。
竹子是寒冷而清晰的褥子，
松香染上了翠绿的帷帐。
月亮从珠宫移过来，黎明破晓，
风儿将秋天的玉筝传递着。
太阳升起来了，它将船桨升起，
长江的万里之遥都充满了愁绪。
诗意和赏析：
本诗可分为两个部分描述：第一部分描述了楼上听到的歌声和作者独自在楼中的忧愁心情；第二部分描写了天亮，风儿传来了玉筝的声音，太阳升起来了，作者的思绪沉重。
整首诗以描写楼中的景象来抒发作者的孤寂和忧愁。歌声袅袅，给人一种虚幻的感觉，增添了诗人寂寞的气氛。竹色寒清簟，松香染翠帱，用寒冷的竹色和松香来装饰诗中的环境，进一步强调了诗人内心的孤独和忧伤。整首诗用着一种独特的描写手法，通过物象的选择和排列，将诗人的心情表达得非常鲜明而深刻。
宿开元寺楼这首诗以简洁的笔触传达了诗人的孤独和忧愁，通过美妙的描写让读者感受到了作者的心境和情感。诗人以简洁凝练的文字，把自己的情感融入到了描写中，使得整个诗篇都充满了深切而压抑的情感。在文人士大夫中很有名气，对当时的文人士大夫的文化情操有很大的启示作用。
sù kāi yuán sì lóu yī zuò sù kāi yuán sì xī lóu wén gē gǎn fù
宿开元寺楼（一作宿开元寺西楼闻歌感赋）
shuí jiā gē niǎo niǎo, gū zhěn zài xī lóu.
谁家歌袅袅，孤枕在西楼。
zhú sè hán qīng diàn, sōng xiāng rǎn cuì chóu.
竹色寒清簟，松香染翠帱。
yuè yí zhū diàn xiǎo, fēng dì yù zhēng qiū.
月移珠殿晓，风递玉筝秋。
rì chū yīng yí zhào, sān xiāng wàn lǐ chóu.
日出应移棹，三湘万里愁。
拼音：shuí jiā gē niǎo niǎo
平仄：平平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声十七筱
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。