“清光散玉峰”出自唐代许浑的《玩残雪寄江南尹刘大夫》，诗句共5个字，诗句拼音为：qīng guāng sàn yù fēng，诗句平仄：平平仄仄平。
“清光散玉峰”全诗：
艳阳无处避，皎洁不成容。
素质添瑶水，清光散玉峰。
眠鸥犹恋草，栖鹤未离松。
闻在金銮望，群仙对九重。
玩残雪寄江南尹刘大夫
艳阳无处避，皎洁不成容。
素质添瑶水，清光散玉峰。
眠鸥犹恋草，栖鹤未离松。
闻在金銮望，群仙对九重。
诗词的中文译文：
玩弄雪花，寄给江南尹刘大夫
艳阳无处可躲，光洁无法承受。
纯洁的溪水变得像玉一样，清澈的光芒散落在群山上。
沉睡的鸥鸟仍然喜欢在草地上栖息，停歇的凤凰未离开松树的枝头。
这消息传到了皇上那里，群仙们在九重天的上空互相远望。
诗意和赏析：
这首诗以华美的辞藻和写景手法，描绘了冬天大雪纷飞的景象。诗人借助寒冷的雪景，表达了自己的感慨和祝福。
诗人将艳阳和皎洁抽离了原本的意义，描述了它们在冬天大雪中的无所遁形和在洁白的雪地上反光的美丽景象。通过这样的描绘，诗人表达了对美的追求和对天地之间的所谓“群仙”的向往与赞美。
诗中出现的眠鸥和栖鹤是寓意着纯洁和高贵的象征，它们选择在自然中寻找自己的舒适和安宁的地方。诗人通过描写鸥鸟在草地上休憩、凤凰栖息在松树上的形象，表达了自己对自由自在、追求宁静的向往。这种对自然和自由的向往，也可以理解为诗人对现实世界的一种逃避和对理想世界的一种向往。
最后两句“闻在金銮望，群仙对九重”，表达了消息传到皇帝那里，九重天的神仙们欢聚一堂，一起远望诗人寄给江南尹刘大夫的这首诗。通过诗意的递进，诗人以一种诗意化的方式表达了对尹刘大夫在位时，令天下朝野希望能团结一心、君臣相亲相爱、和谐共处的美好祝愿。
整首诗以华美的辞章和细腻地描写，展现了诗人以自然景观为基础的对社会现实的关切和对理想境界的向往。通过诗情和艺术手法的抒发，让读者在欣赏诗词之余，也会思考人类对自然的态度和对美好未来的向往。
wán cán xuě jì jiāng nán yǐn liú dài fū
玩残雪寄江南尹刘大夫
yàn yáng wú chǔ bì, jiǎo jié bù chéng róng.
艳阳无处避，皎洁不成容。
sù zhì tiān yáo shuǐ, qīng guāng sàn yù fēng.
素质添瑶水，清光散玉峰。
mián ōu yóu liàn cǎo, qī hè wèi lí sōng.
眠鸥犹恋草，栖鹤未离松。
wén zài jīn luán wàng, qún xiān duì jiǔ zhòng.
闻在金銮望，群仙对九重。
拼音：qīng guāng sàn yù fēng
平仄：平平仄仄平
韵脚：(平韵) 上平二冬
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。