“修身未到僧”出自唐代许浑的《盈上人》，诗句共5个字，诗句拼音为：xiū shēn wèi dào sēng，诗句平仄：平平仄仄平。
“修身未到僧”全诗：
月沉霜已凝，无梦竟寒灯。
寄世何殊客，修身未到僧。
二毛梳上雪，双泪枕前冰。
借问曹溪路，山多路几层。
诗词《盈上人》是唐代许浑创作的作品。这首诗描述了一个身处寒冷孤寂的境地的人物，表达了他对世俗的无奈和对修身的向往。
诗的开头写道“月沉霜已凝，无梦竟寒灯”，通过写景的手法，描绘了夜晚的寒冷和孤寂。月亮已经沉下来，霜已经结冰，没有了梦境，只剩下冷灯一盏，照不尽内心的荒凉。
接着诗中写到“寄世何殊客，修身未到僧”。这是对自己身份和境遇的反思。作者似乎是一个陌生的客人，寄托于这个世界，感叹自己修身尚未入道的无奈。
诗的下半部分写道“二毛梳上雪，双泪枕前冰”，通过用寒冷的意象描绘主人公的景况，表达了他心情的凄凉和孤苦。
最后两句“借问曹溪路，山多路几层”，表达了主人公希望寻找到通往曹溪（即禅宗的发源地）的路，但现实却是山路众多，通往目的地的道路不易。
这首诗以冷冽的景色和清寂的心境描绘了主人公的内心世界，表达了对世俗无奈的痛苦和对修身向往的追求。诗意深沉，情感真挚，给人留下深刻的印象。
yíng shàng rén
盈上人
yuè chén shuāng yǐ níng, wú mèng jìng hán dēng.
月沉霜已凝，无梦竟寒灯。
jì shì hé shū kè, xiū shēn wèi dào sēng.
寄世何殊客，修身未到僧。
èr máo shū shàng xuě, shuāng lèi zhěn qián bīng.
二毛梳上雪，双泪枕前冰。
jiè wèn cáo xī lù, shān duō lù jǐ céng.
借问曹溪路，山多路几层。
拼音：xiū shēn wèi dào sēng
平仄：平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平十蒸
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。