“不遇销忧日”出自唐代许浑的《寄郴州李相公》，诗句共5个字，诗句拼音为：bù yù xiāo yōu rì，诗句平仄：仄仄平平仄。
“不遇销忧日”全诗：
高楼王与谢，逸韵比南金。
不遇销忧日，埃尘谁复寻。
旷怀澹得丧，失意纵登临。
彩槛浮云迥，绮窗明月深。
虬龙压沧海，鸳鸾思邓林。
青云伤国器，白发轸乡心。
功高恩自洽，道直谤徒侵。
应笑灵均恨，江畔独行吟。
《寄郴州李相公》是唐代诗人许浑创作的一首诗词，描述了作者怀念友人李相公的情感。
译文：
高楼之上王与谢，逸韵胜过南金。不曾遇到消忧的日子，谁能再找到曾经的尘埃。心境开阔而宁静，失意时依然登临高楼。彩槛上的浮云与高楼上的月光，都显得格外深远。虬龙般压迫蓝蓝的海洋，鸳鸾般思念着邓林。青云上伤透了国仪，白发间满是对故乡的思念。功业高大，恩宠自洽，但道义直的人却遭受了谤言。我应该嘲笑那些心胸狭隘的人，我在江畔孤身行走吟咏。
诗意：
这首诗词通过美丽的景物描写和表达作者对友人李相公的怀念之情。作者向李相公致以深切的思念和敬意，并表达了自己对人生的领悟和坚守正道的态度。
赏析：
这首诗词以优美的意象和富有感情的语言描绘了作者怀旧之情。高楼、彩槛、浮云、明月等景物都暗示着作者内心的豁达和追求。虬龙、鸳鸾等意象则表现了作者对友人的思恋之情。诗词通过景物描写和情感表达，展示了作者内心的丰富世界和对友人的深深思念之情。诗词流畅优美，意境深远，读来令人陶醉。同时，诗词中也透露出作者积极向上、坚守正道的品性和坚定态度。
jì chēn zhōu lǐ xiàng gōng
寄郴州李相公
gāo lóu wáng yǔ xiè, yì yùn bǐ nán jīn.
高楼王与谢，逸韵比南金。
bù yù xiāo yōu rì, āi chén shuí fù xún.
不遇销忧日，埃尘谁复寻。
kuàng huái dàn dé sàng, shī yì zòng dēng lín.
旷怀澹得丧，失意纵登临。
cǎi kǎn fú yún jiǒng, qǐ chuāng míng yuè shēn.
彩槛浮云迥，绮窗明月深。
qiú lóng yā cāng hǎi, yuān luán sī dèng lín.
虬龙压沧海，鸳鸾思邓林。
qīng yún shāng guó qì, bái fà zhěn xiāng xīn.
青云伤国器，白发轸乡心。
gōng gāo ēn zì qià, dào zhí bàng tú qīn.
功高恩自洽，道直谤徒侵。
yīng xiào líng jūn hèn, jiāng pàn dú xíng yín.
应笑灵均恨，江畔独行吟。
拼音：bù yù xiāo yōu rì
平仄：仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 入声四质
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。