“此中霜菊绕潭开”出自唐代许浑的《颍州从事西湖亭宴饯》，诗句共7个字，诗句拼音为：cǐ zhōng shuāng jú rào tán kāi，诗句平仄：仄平平平仄平平。
“此中霜菊绕潭开”全诗：
西湖清宴不知回，一曲离歌酒一杯。
城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台。
兰堂客散蝉犹噪，桂楫人稀鸟自来。
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。
中文译文：
颍州从事西湖亭宴饯
西湖美景喧闹无穷，一曲悲离离的歌曲，一杯美酒。城中传来夕阳下的鼓声和号角声，寺庙位于秋水旁，楼台巍峨。兰香堂上的客人已散去，蝉鸣仍然嘈杂；桂楫上的人稀少，但是鸟儿自在飞翔。我独自思念着驱车经过巩洛的时光，那里的霜菊绕潭开放。
诗意：
这首诗以写西湖的一场宴会为中心，描绘了宴会的热闹景象，同时表达了诗人的旷怀思乡之情。
赏析：
这首诗以写景为主，描绘了西湖宴会的盛况，通过描写宴会的各种细节，表现了宴会的热闹喧哗。诗中运用了大量生动的描写词语，使得读者仿佛置身于宴会现场，感受到了其中的热闹气氛。而在描述城市中的景象时，诗人通过描绘夕阳、鼓声、号角声等细节，使得读者能够感受到城市的喧嚣和繁华。同时，诗人还以寺庙位于秋水旁、楼台巍峨的形象，表达了自然与人文的和谐与美丽。
诗中的最后两句"独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开"则表达了诗人对故乡的思念之情。诗人独自思念着驱车经过巩洛的时光，表现出对故乡的怀念之情。而"霜菊绕潭开"则是对故乡景物的描写，给人以美丽的画面感，同时又表达了对故乡的眷恋之情。
整首诗以描绘细致的笔触展现了西湖宴会的繁华和喧闹，充满了春城的浓郁气息。同时，通过描绘诗人对故乡的思念之情，给人以一种温暖和感动。诗中运用了恰当的修辞手法和生动的描写，使得整首诗具有很强的艺术感染力。
yǐng zhōu cóng shì xī hú tíng yàn jiàn
颍州从事西湖亭宴饯
xī hú qīng yàn bù zhī huí, yī qǔ lí gē jiǔ yī bēi.
西湖清宴不知回，一曲离歌酒一杯。
chéng dài xī yáng wén gǔ jiǎo,
城带夕阳闻鼓角，
sì lín qiū shuǐ jiàn lóu tái.
寺临秋水见楼台。
lán táng kè sàn chán yóu zào, guì jí rén xī niǎo zì lái.
兰堂客散蝉犹噪，桂楫人稀鸟自来。
dú xiǎng zhēng chē guò gǒng luò, cǐ zhōng shuāng jú rào tán kāi.
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。
拼音：cǐ zhōng shuāng jú rào tán kāi
平仄：仄平平平仄平平
韵脚：(平韵) 上平十灰
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。