“雨里下筝头”出自唐代张籍的《使至蓝谿驿，寄太常王丞》，诗句共5个字，诗句拼音为：yǔ lǐ xià zhēng tóu，诗句平仄：仄仄仄平平。
“雨里下筝头”全诗：
独上七盘去，峰峦转转稠。
云中迷象鼻，雨里下筝头。
水没荒桥路，鸦啼古驿楼。
君今在城阙，肯见此中愁。
《使至蓝谿驿，寄太常王丞》是唐代张籍创作的一首诗词。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
我独自一人攀登七盘山道，群峰重重相连。云雾中迷失了象鼻峰，雨中弹奏筝琴。水淹没了荒桥的道路，乌鸦在古老驿站啼鸣。如今您身在朝廷高位，还会看到我这里的忧愁吗？
诗意：
这首诗描绘了张籍独自登上七盘山的景象，表达了他的孤独和忧愁。诗中的山峦层叠、云雾迷蒙，给人一种壮美而神秘的感觉。作者在山中弹奏筝琴，以雨为伴，表达了他内心深处的情感。最后，他将目光投向远方的都城，希望太常王丞能够看到他在山中的愁绪。
赏析：
这首诗以自然景观为背景，通过山峦、云雾、雨水等元素的描绘，展现了作者内心的孤独和忧愁。山峦转折曲折，给人以壮美的视觉效果，同时也暗示了人生的坎坷和曲折。云雾弥漫，使得象鼻峰如同迷失在其中，增添了一种神秘的氛围。雨中弹奏筝头，表达了作者对大自然的热爱和对音乐的追求，同时也映射了他内心深处的情感。水淹没了荒桥的路，乌鸦在古驿楼上啼鸣，暗示了岁月的流转和人事的变迁。
最后两句表达了作者的思念之情。他希望太常王丞，即诗中的收信人，能够关注他在山中的忧愁。这种对远方亲友的思念和期盼，给整首诗增添了一层温情和人情味。
总体来说，这首诗以自然景观为背景，通过描绘山水和表达内心情感，展现了作者的孤独和忧愁，同时也表达了对远方亲友的思念之情。这种抒发情感的方式和对自然景物的描绘，展示了唐代诗人独特的审美观和诗意追求。
shǐ zhì lán xī yì, jì tài cháng wáng chéng
使至蓝谿驿，寄太常王丞
dú shàng qī pán qù, fēng luán zhuǎn zhuǎn chóu.
独上七盘去，峰峦转转稠。
yún zhōng mí xiàng bí, yǔ lǐ xià zhēng tóu.
云中迷象鼻，雨里下筝头。
shuǐ méi huāng qiáo lù, yā tí gǔ yì lóu.
水没荒桥路，鸦啼古驿楼。
jūn jīn zài chéng què, kěn jiàn cǐ zhōng chóu.
君今在城阙，肯见此中愁。
拼音：yǔ lǐ xià zhēng tóu
平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平十一尤
张籍（约767～约830），唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江（今安徽和县）人，郡望苏州吴（今江苏苏州）1 。先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。
贞元初，与王建同在魏州学诗,后回和州。贞元十二年(796年),孟郊至和州,访张籍。贞元十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。韩愈为汴州进士考官，荐张籍，贞元15年在长安进士及第。元和元年（806年）调补太常寺太祝,与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。张籍为太祝10年，因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝”。元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。15年后，迁秘书郎。长庆元年(821年)，受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎，又迁主客郎中。大和二年(828年),迁国子司业。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷。南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷，魏峻刊刻于平江。今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首。明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》2卷。
张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名，世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面， 如《采莲曲》、《江南曲》。
张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。
上海古籍出版社有《张籍诗集》。