“明朝有酒遣谁持”出自宋代周邦彦的《定风波（商调美情）》，诗句共7个字，诗句拼音为：míng cháo yǒu jiǔ qiǎn shuí chí，诗句平仄：平平仄仄仄平平。
“明朝有酒遣谁持”全诗：
莫倚能歌敛黛眉。
此歌能有几人知。
他日相逢花月底。
重理。
好声须记得来时。
苦恨城头更漏永，无情岂解惜分飞。
休诉金尊推玉臂。
从醉。
明朝有酒遣谁持。
诗词：《定风波（商调美情）》
莫倚能歌敛黛眉。
此歌能有几人知。
他日相逢花月底。
重理。好声须记得来时。
苦恨城头更漏永，
无情岂解惜分飞。
休诉金尊推玉臂。
从醉。明朝有酒遣谁持。
中文译文：
不要再傍着能歌咏的人，收敛你那墨黑的眉毛。
这首歌有几个人会知道？
将来我们若在花月之下相遇，
好好理顺我们之间的关系，要记住这美妙的歌声。
我痛苦地懊恼，城头的时钟滴答声持续不断，
无情的命运怎能珍惜我们的相聚？
别再向金尊诉说，推开玉臂，
让我们醉倒吧。明天早上，谁会送来美酒呢？
诗意和赏析：
这首诗词是宋代诗人周邦彦创作的《定风波（商调美情）》。它以豪放的情感表达了作者对于逝去的美好时光的思念和对分离的痛苦。
诗的开头，作者劝告一个名叫黛眉的女子不要再迷恋那些会歌唱的人，不要因此而改变自己的本性和容貌。接着，作者提出这首歌有几个人真正了解它，暗示了自己的才华和情感深度可能未被人理解。
接下来的两句是对未来的展望，描述了当花朵盛开、月光如水时，希望能再次与黛眉相会，好好调整彼此的关系，让美好的声音永远铭记在心中。
然而，在第三节中，作者表达了对离别的痛苦和命运的无情的感慨。他痛苦地感叹城头的时钟声似乎永远也停不下来，无情的命运让他们的相聚变得珍贵而短暂。
最后两句表达了作者对于过去和未来的放纵和不舍。他劝告黛眉不要再向酒杯倾诉心事，不要再推开他的拥抱，让他们陶醉其中。而明天早上，他不知道谁会带来美酒，也不知道谁会陪伴他畅饮。
整首诗以对逝去的美好时光的怀念和对分离的痛苦的反思为主题，表达了作者深沉的情感和对于无情命运的无奈感。同时，诗中运用了对比和意象的手法，使诗情更加凄美动人，给人留下深刻的印象。
dìng fēng bō shāng diào měi qíng
定风波（商调美情）
mò yǐ néng gē liǎn dài méi.
莫倚能歌敛黛眉。
cǐ gē néng yǒu jǐ rén zhī.
此歌能有几人知。
tā rì xiāng féng huā yuè dǐ.
他日相逢花月底。
zhòng lǐ.
重理。
hǎo shēng xū jì de lái shí.
好声须记得来时。
kǔ hèn chéng tóu gēng lòu yǒng, wú qíng qǐ jiě xī fēn fēi.
苦恨城头更漏永，无情岂解惜分飞。
xiū sù jīn zūn tuī yù bì.
休诉金尊推玉臂。
cóng zuì.
从醉。
míng cháo yǒu jiǔ qiǎn shuí chí.
明朝有酒遣谁持。
拼音：míng cháo yǒu jiǔ qiǎn shuí chí
平仄：平平仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平四支
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。