“窗要清虚竹要疏”出自明代沈周的《闲居》，诗句共7个字，诗句拼音为：chuāng yào qīng xū zhú yào shū，诗句平仄：平仄平平平仄平。
“窗要清虚竹要疏”全诗：
颠毛脱尽野僧如，世好都归一懒除。
欲博晏眠高著枕，图便老眼大抄书。
屋须矮小茅须厚，窗要清虚竹要疏。
心与陶翁有相得，时歌吾亦爱吾庐。
《闲居》是明代文学家沈周所作的一首诗，全诗描述了作者在闲居中的生活状态和心态。
中文译文：
颠毛脱尽野僧如，
世好都归一懒除。
欲博晏眠高著枕，
图便老眼大抄书。
屋须矮小茅须厚，
窗要清虚竹要疏。
心与陶翁有相得，
时歌吾亦爱吾庐。
诗意：
这首诗描述了沈周在自己的闲居中的生活状态和心态。他脱去了所有的繁琐和世俗，仿佛是一个野僧一样，把一切都拒之门外。他渴望享受慢慢的睡眠，高高的枕头可以让他更加舒适地入眠，也希望有更多的时间来翻阅书籍，以便给自己的老眼睛一些锻炼。他的屋子很简单，低矮的房顶和厚重的茅草墙给他提供了足够的保护，清洁的窗户和稀疏的竹子则让他的屋子更加通透和舒适。他的内心和陶渊明有相通之处，时常在自己的屋子里唱歌，也深深地爱着自己的住所。
赏析：
这首诗描写了作者在闲居中的悠闲自在的生活状态和淡泊的心态。他将自己放逐于世俗之外，脱去了所有的束缚，追求内心的宁静和自由。他对自己的生活有着清晰的构想和要求，希望有更多的时间来享受生活，翻阅书籍，睡觉，唱歌等。这种淡泊和自由的生活态度，反映了诗人对于人生的独特见解和对于自由的追求。此外，诗人对于居所的要求也很高，不仅要简单，还要具有一定的美学价值，这也反映了诗人对于生活美学的追求。整首诗写出了诗人淡泊名利，追求自由和宁静的生活态度，展示了诗人对于生活的独特见解和对于人生的思考，也是中国文学中一首典型的闲逸诗。
xián jū
闲居
diān máo tuō jǐn yě sēng rú, shì hǎo dōu guī yī lǎn chú.
颠毛脱尽野僧如，世好都归一懒除。
yù bó yàn mián gāo zhe zhěn, tú biàn lǎo yǎn dà chāo shū.
欲博晏眠高著枕，图便老眼大抄书。
wū xū ǎi xiǎo máo xū hòu, chuāng yào qīng xū zhú yào shū.
屋须矮小茅须厚，窗要清虚竹要疏。
xīn yǔ táo wēng yǒu xiāng de, shí gē wú yì ài wú lú.
心与陶翁有相得，时歌吾亦爱吾庐。
拼音：chuāng yào qīng xū zhú yào shū
平仄：平仄平平平仄平
韵脚：(平韵) 上平六鱼 (仄韵) 去声六御
沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。
沈周的代表作品现在多藏于大博物馆，故宫博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水图》轴（作于成化九年，公元1473年）、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》（这两幅原为册页，后合装成卷）、《卧游图》等。南京博物院也藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴，此画作于 1506年，当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，画面中树石茅亭，亭中饮酒赏菊者三人，意态优闲，布势疏朗，景物宜人。另一幅是《烟江叠嶂图》卷，作于正德二年（1507年），笔墨之运用，随心所欲，满纸烟恋，诚属沈周82岁晚年杰作。此外，台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。
沈周早年多画小画，40岁以后才画大幅绘画作品，中年画法严谨，用笔沉着，晚年笔墨豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，在学习前人的基础上有自己的创造沈周的代表作品现在很多收藏在中国各大博物馆，北京故宫博物院收藏重要的作品有：《仿董巨山水图》轴、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》、《卧游图》等。中国南京博物院也收藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，另一幅是《烟江叠嶂图》卷，它们创作于明代正德二年（1507年），笔墨的运用随心所欲，是沈周82岁晚年杰作。
沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲沈恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。 在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。