“不及营巢燕”出自唐代许浑的《孤雁》，诗句共5个字，诗句拼音为：bù jí yíng cháo yàn，诗句平仄：仄平平平仄。
“不及营巢燕”全诗：
昔年双颉颃，池上霭春晖。
霄汉力犹怯，稻粱心已违。
芦洲寒独宿，榆塞夜孤飞。
不及营巢燕，西风相伴归。
《孤雁》是唐代许浑创作的一首诗词。诗词的中文译文大致为：昔年双翅犹盈盈，池塘上空闪烁着春光。天空苍穹，孤雁尚感胆怯；田野稻粱，已与心灵分离。在芦洲冷寂中独自宿落，夜晚飞翔在榆塞之间。不如与营巢的燕子相比，西风吹送着它归程。
这首诗词通过描绘一只孤雁的形象，表达了孤独、不安和失落的情感。孤雁在广阔的天空中飞翔，虽然拥有独立的力量，但仍感到胆怯和无助。它曾经与稻粱相伴，但如今已经与心灵分离，感到孤独和失去归属感。孤雁在寒冷的芦洲独自宿落，夜晚飞翔在榆塞之间，对比着燕子回归温暖的巢穴，孤雁的归程更显凄凉和无法回头。
这首诗词以孤雁为象征，抒发了作者内心的孤独和失意。孤雁是唐代诗词中常见的意象，常代表着诗人自身的孤独和无法回归的心情。诗中描绘的孤雁形象逼真，通过对比燕子的归程，更突出了孤雁的孤独和无助。整首诗词气氛凄凉，充满了诗人的悲凉情怀。
gū yàn
孤雁
xī nián shuāng xié háng, chí shàng ǎi chūn huī.
昔年双颉颃，池上霭春晖。
xiāo hàn lì yóu qiè, dào liáng xīn yǐ wéi.
霄汉力犹怯，稻粱心已违。
lú zhōu hán dú sù, yú sāi yè gū fēi.
芦洲寒独宿，榆塞夜孤飞。
bù jí yíng cháo yàn, xī fēng xiāng bàn guī.
不及营巢燕，西风相伴归。
拼音：bù jí yíng cháo yàn
平仄：仄平平平仄
韵脚：(平韵) 下平一先 (仄韵) 去声十七霰
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。