“驻马河桥避雨”出自宋代周邦彦的《扫地花（双调）》，诗句共6个字，诗句拼音为：zhù mǎ hé qiáo bì yǔ，诗句平仄：仄仄平平仄仄。
“驻马河桥避雨”全诗：
晓阴翳日，正雾霭烟横，远迷平楚。
暗黄万缕。
听鸣禽按曲，小腰欲舞。
细绕回堤，驻马河桥避雨。
信流去。
想一叶怨题，今在何处。
春事能几许。
任占地持杯，扫花寻路。
泪珠溅俎。
叹将愁度日，病伤幽素。
恨入金徽，见说文君更苦。
黯凝贮。
掩重关、遍城钟鼓。
《扫地花（双调）》是一首宋代诗词，作者是周邦彦。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
清晨阴云笼罩着太阳，雾气弥漫在空中，远方迷离着平原和楚地。暗黄色的花瓣千丝万缕。我听到鸣禽按照曲调歌唱，看到一个身材修长的女子欲要起舞。曲径细绕回环堤岸，我驻足在河桥上避雨。流水无情地向前流去。我想起曾经写下的那首怨诗，现在它在哪里呢？春天的事情有多少？我任凭占卜的地卜者拿着酒杯，扫花寻找前路。泪珠溅在祭坛上。我叹息着度过愁苦的日子，心情病痛而宁静。我恨不得投入黄金徽章之中，听说君主文君更加苦恼。忧伤凝聚着。重重城门关闭，城中的钟鼓遍地敲响。
诗意和赏析：
《扫地花（双调）》描绘了一个清晨的景色，通过描写自然景观和个人的内心感受，表达了作者的情感和思考。
诗中的清晨景象是阴云密布、雾气弥漫的，给人一种朦胧、迷离的感觉，同时也暗示了作者内心的忧愁和困惑。作者借景抒发了自己的情感，表现出对生活的痛苦和困顿的思考。
诗中描绘了一片暗黄色的花瓣，给人一种萧瑟、凄凉的感觉。这些花瓣象征着人生中的细枝末节和纷杂琐碎，作者在其中寻找着前行的方向和希望。
诗中提到了鸣禽按曲唱歌，以及一个欲要起舞的女子。这里通过描写动物和人物的活动，表达了一种对美好生活的向往和渴望。
诗中还表达了作者对逝去时光的怀念和思索。他想起自己曾经写下的一首怨诗，思考着那些记忆和感受现在是否还存在，而春天的美好又有多少。
诗的末尾，作者借助扫花和寻路的意象，表达了自己对生活中痛苦和困境的反思。他希望能够摆脱困扰，寻找新的出路。
整首诗以景写情，通过描绘自然景观和个人情感，表达了作者内心的矛盾、困惑和对美好的渴望。同时，通过意象的运用和细腻的描写，使诗词具有一定的艺术美感。
sǎo dì huā shuāng diào
扫地花（双调）
xiǎo yīn yì rì, zhèng wù ǎi yān héng, yuǎn mí píng chǔ.
晓阴翳日，正雾霭烟横，远迷平楚。
àn huáng wàn lǚ.
暗黄万缕。
tīng míng qín àn qū, xiǎo yāo yù wǔ.
听鸣禽按曲，小腰欲舞。
xì rào huí dī, zhù mǎ hé qiáo bì yǔ.
细绕回堤，驻马河桥避雨。
xìn liú qù.
信流去。
xiǎng yī yè yuàn tí, jīn zài hé chǔ.
想一叶怨题，今在何处。
chūn shì néng jǐ xǔ.
春事能几许。
rèn zhàn dì chí bēi, sǎo huā xún lù.
任占地持杯，扫花寻路。
lèi zhū jiàn zǔ.
泪珠溅俎。
tàn jiāng chóu dù rì, bìng shāng yōu sù.
叹将愁度日，病伤幽素。
hèn rù jīn huī, jiàn shuō wén jūn gèng kǔ.
恨入金徽，见说文君更苦。
àn níng zhù.
黯凝贮。
yǎn zhòng guān biàn chéng zhōng gǔ.
掩重关、遍城钟鼓。
拼音：zhù mǎ hé qiáo bì yǔ
平仄：仄仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声七麌
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。