“楚客洞庭舟”出自唐代许浑的《洛中秋日》，诗句共5个字，诗句拼音为：chǔ kè dòng tíng zhōu，诗句平仄：仄仄仄平平。
“楚客洞庭舟”全诗：
故国无归处，官闲忆远游。
吴僧秣陵寺，楚客洞庭舟。
久病先知雨，长贫早觉秋。
壮心能几许，伊水更东流。
《洛中秋日》是唐代诗人许浑创作的一首诗。诗中表达了作者在洛阳感叹故国无归处，心怀远游的思念之情，同时回忆起自己在吴地修行的日子以及在洞庭湖观赏秋景的过往。诗中揭示了人生变迁、时光流转的主题，表达了壮志难酬以及岁月无情的感叹。
诗词中文译文如下：
故国无归处，官闲忆远游。
吴僧秣陵寺，楚客洞庭舟。
久病先知雨，长贫早觉秋。
壮心能几许，伊水更东流。
中文译文：
我无法回到我的故国，身为官员，却怀念远方的旅行。
吴地的寺庙里有一位僧人，洞庭湖上有一条船。
长期的病痛使我能够预知雨水，长久的贫困使我早早感受到秋天的来临。
曾经豪情万丈，现在只剩下多少？伊水继续向东流去。
此诗通过描绘作者思乡之情，表达了对过去美好时光的回忆和对现实不如意的失望。作者抒发了壮志难酬的悲切情感，同时也表达了岁月流转、时光变迁的无常与无情。
首句“故国无归处，官闲忆远游”，表明了作者身处洛阳，却无法回到故乡的现实困境，同时回忆起远方的旅行时光。这里的“官闲”暗示了作者的官职并不忙碌，有闲暇回忆过去。
接下来的两句“吴僧秣陵寺，楚客洞庭舟”描绘了作者曾在寺庙修行过，在洞庭湖上乘船游览过的经历，展现出作者心灵的喜悦与豁达。
接着的两句“久病先知雨，长贫早觉秋”，表达了作者久病使他能预感到雨水的来临，长期贫困让他早早感受到秋天的到来。这里的雨和秋用以映射出作者内心的苦闷和孤寂。
最后两句“壮心能几许，伊水更东流”表达了作者壮志难酬的悲切之情，伊水的东流也象征着岁月的流逝和变迁。表达了人生多少壮志难酬，成果几何，时光流转，季节更迭，一切都是无常的。
整体而言，这首《洛中秋日》以简洁而含蓄的语言抒发了诗人对过去美好时光和现实困境的思考和感慨，表达了对壮志难酬和岁月无情的痛苦和领悟。以其真切的感情和细腻的描写，表现出了诗人的才华与情感世界。
声明：以上中文译文和赏析仅供参考，因诗词的涵义多重，不同的译文和赏析角度可能有所不同。
luò zhōng qiū rì
洛中秋日
gù guó wú guī chǔ, guān xián yì yuǎn yóu.
故国无归处，官闲忆远游。
wú sēng mò líng sì, chǔ kè dòng tíng zhōu.
吴僧秣陵寺，楚客洞庭舟。
jiǔ bìng xiān zhī yǔ, zhǎng pín zǎo jué qiū.
久病先知雨，长贫早觉秋。
zhuàng xīn néng jǐ xǔ, yī shuǐ gèng dōng liú.
壮心能几许，伊水更东流。
拼音：chǔ kè dòng tíng zhōu
平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平十一尤
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。