“积雪窗前尽日吟”出自唐代许浑的《和淮南王相公与宾僚同游瓜洲别业，题旧书斋》，诗句共7个字，诗句拼音为：jī xuě chuāng qián jǐn rì yín，诗句平仄：平仄平平仄仄平。
“积雪窗前尽日吟”全诗：
碧油红旆想青衿，积雪窗前尽日吟。
巢鹤去时云树老，卧龙归处石潭深。
道傍苦李犹垂实，城外甘棠已布阴。
宾御莫辞岩下醉，武丁高枕待为霖。
诗词《和淮南王相公与宾僚同游瓜洲别业，题旧书斋》的中文译文如下：
碧油红旆想青衿，积雪窗前尽日吟。
巢鹤去时云树老，卧龙归处石潭深。
道傍苦李犹垂实，城外甘棠已布阴。
宾御莫辞岩下醉，武丁高枕待为霖。
此诗表达了作者与淮南王相公和宾僚一起游览瓜洲别业时的心情和感慨。
在诗的开头，碧油红旆象征着皇帝的权势，作者想起自己曾经为官员的时光，心怀着修身立命的初心。积雪窗前吟诵整日，显示出作者的学识和文学才华。
接下来，描写了退隐之景。巢鹤离去时，云树变老，卧龙（指文士或隐者）归隐的地方是石潭，暗示着隐居的深邃和宁静。
诗的下半部分，以对田园生活的理想化描绘，表达了退隐的乐趣。道旁的苦李实实在在地挂在树上，城外的甘棠树已经长出了阴凉的树荫，这些细节描写了乡村的丰美和宜居环境。
最后两句表达了作者对宾御的邀请，希望他们不要拒绝在山下饮酒欢乐。武丁高枕待为霖，意味着皇帝静待着长期的雨，这句话可能代表着作者对宾御的期望和祝愿。
总体而言，这首诗表达了作者对隐居生活的向往和对田园生活的赞美，同时也透露出对仕途的回忆和对宾御的期望。通过对自然景物的描绘和寓言意象的运用，作者成功地展示了他对自然和人生的深刻思考和感慨。
hé huái nán wáng xiàng gōng yǔ bīn liáo tóng yóu guā zhōu bié yè, tí jiù shū zhāi
和淮南王相公与宾僚同游瓜洲别业，题旧书斋
bì yóu hóng pèi xiǎng qīng jīn, jī xuě chuāng qián jǐn rì yín.
碧油红旆想青衿，积雪窗前尽日吟。
cháo hè qù shí yún shù lǎo,
巢鹤去时云树老，
wò lóng guī chǔ shí tán shēn.
卧龙归处石潭深。
dào bàng kǔ lǐ yóu chuí shí, chéng wài gān táng yǐ bù yīn.
道傍苦李犹垂实，城外甘棠已布阴。
bīn yù mò cí yán xià zuì, wǔ dīng gāo zhěn dài wèi lín.
宾御莫辞岩下醉，武丁高枕待为霖。
拼音：jī xuě chuāng qián jǐn rì yín
平仄：平仄平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平十二侵
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。