“碧烟秋寺泛潮来”出自唐代许浑的《游楞伽寺》，诗句共7个字，诗句拼音为：bì yān qiū sì fàn cháo lái，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“碧烟秋寺泛潮来”全诗：
碧烟秋寺泛潮来，水浸城根古堞摧。
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。
《游楞伽寺》是唐代许浑所作的一首诗词。这首诗描绘了一个景色秀美但荒凉的寺庙，以及一个伤心寂寞的人。
诗中描述了寺庙被碧烟笼罩，泛潮的河水侵蚀着城墙，已经摧毁了古老的堡垒。整个景象充满了一种凄凉的气息。接着，诗人提到了一个伤心的人，但他却看不见。这个人可能在这片荒凉的景色中沉浸在自己的忧伤当中。最后一句描述了石榴花盛开在寺庙的旧琴台上，营造出一种寂静但美丽的氛围。
该诗通过对景物和情感的描写，传达了一种忧伤和孤寂的情绪。寺庙的荒凉和城墙的破损给人一种苍凉的感觉，正好与伤心的人相映成趣。同时，石榴花满旧琴台的描写，也可以理解为在失望与忧伤中还有一些美好的存在，也许是一种寄托或者是对希望的追求。
这首诗词通过对景物和情感的交融，揭示了人们常常在压抑和忧伤中生活，但仍然能够在荒凉中找到一些美好和希望。整首诗以荒凉的景象和孤寂的情感为主线，展现了唐代诗人许浑独特的写作风格和对人情世态的独到观察。
yóu léng jiā sì
游楞伽寺
bì yān qiū sì fàn cháo lái, shuǐ jìn chéng gēn gǔ dié cuī.
碧烟秋寺泛潮来，水浸城根古堞摧。
jǐn rì shāng xīn rén bú jiàn, shí liú huā mǎn jiù qín tái.
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。
拼音：bì yān qiū sì fàn cháo lái
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十灰
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。