“权门阴奏夺移才”出自唐代许浑的《闻开江宋相公申锡下世二首》，诗句共7个字，诗句拼音为：quán mén yīn zòu duó yí cái，诗句平仄：平平平仄平平平。
“权门阴奏夺移才”全诗：
权门阴奏夺移才，馹骑如星堕峡来。
晁氏有恩忠作祸，贾生无罪直为灾。
贞魂误向崇山殁，冤气疑从汨水回。
毕竟功成何处是，五湖云月一帆开。
月落湘潭棹不喧，玉杯瑶瑟奠蘋蘩。
谁能力制乘时鹤，自取机沉在槛猿。
位极乾坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不敢言。
《闻开江宋相公申锡下世二首》是唐代诗人许浑的作品。这首诗描写了权门阴谋夺取功劳的场景，以及忠臣贾生因无辜被冤枉的遭遇。
诗的第一首描述了权门之家的手段和计谋，他们不择手段地夺取功劳。他们的骑兵如星光一般降临到江峡之地，为了自己的利益而行动，无所畏惧。
第二首描绘了贾生的不幸遭遇。他是一个忠诚的臣子，却因为晁氏一族的私心而受到冤枉。他被错误地埋葬在崇山之上，冤气好像从汨水中回荡。无论他如何努力，功绩最终会去向何方，五湖上的云彩和月光都不会停下。
诗中还提到了湘潭、玉杯、瑶瑟等象征性的词语，从而给诗增添了一层浪漫而富有情感的意境。
整首诗写出了权力斗争和冤情遭遇的悲凉氛围。它揭示了当时社会的黑暗和腐败。正直的人们往往被无辜的牺牲，而邪恶的势力则得以利益最大化。诗的最后一句，表达了作者对于能够摆脱这种压迫和困境的渴望。
wén kāi jiāng sòng xiàng gōng shēn xī xià shì èr shǒu
闻开江宋相公申锡下世二首
quán mén yīn zòu duó yí cái, rì qí rú xīng duò xiá lái.
权门阴奏夺移才，馹骑如星堕峡来。
cháo shì yǒu ēn zhōng zuò huò,
晁氏有恩忠作祸，
jiǎ shēng wú zuì zhí wèi zāi.
贾生无罪直为灾。
zhēn hún wù xiàng chóng shān mò, yuān qì yí cóng mì shuǐ huí.
贞魂误向崇山殁，冤气疑从汨水回。
bì jìng gōng chéng hé chǔ shì, wǔ hú yún yuè yī fān kāi.
毕竟功成何处是，五湖云月一帆开。
yuè luò xiāng tán zhào bù xuān, yù bēi yáo sè diàn píng fán.
月落湘潭棹不喧，玉杯瑶瑟奠蘋蘩。
shuí néng lì zhì chéng shí hè,
谁能力制乘时鹤，
zì qǔ jī chén zài kǎn yuán.
自取机沉在槛猿。
wèi jí qián kūn sān shì guì, bàng xìng huá xià yī fū yuān.
位极乾坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
xiāo yī gàn shí míng tiān zǐ, rì fú qīng pú bù gǎn yán.
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不敢言。
拼音：quán mén yīn zòu duó yí cái
平仄：平平平仄平平平
韵脚：(平韵) 上平十灰
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。