“水连渔浦风”出自唐代许浑的《寄天乡寺仲仪上人富春孙处士》，诗句共5个字，诗句拼音为：shuǐ lián yú pǔ fēng，诗句平仄：仄平平仄平。
“水连渔浦风”全诗：
诗僧与钓翁，千里两情通。
云带雁门雪，水连渔浦风。
心期荣辱外，名挂是非中。
岁晚亦归去，田园清洛东。
《寄天乡寺仲仪上人富春孙处士》是唐代许浑的一首诗。这首诗描述了诗僧与钓翁两人之间的友谊，通过写景和写心情的手法，反映了作者对田园生活的向往和对名利烦忧的超越。
诗中，诗僧与钓翁虽然身处相隔千里的地方，但他们之间有着深厚的情谊。诗僧寄去的信被忠实的传递给了钓翁，表明了彼此之间的亲近和交流。其中，“云带雁门雪，水连渔浦风”形容钓翁居住的地方，山与风水相连，景色优美。
诗中表明了诗僧超脱于世俗的苦恼，追求内心的自在和清净，不受名利烦忧的困扰。他将个人的志向寄托于寺庙和田园，希望可以远离纷扰，过上宁静而自由的生活。他认为只有心思放宽了，佛法修行才能有所成就。
同时，诗中也 揭示了作者对名利之争的不屑与理想的追求。他将自己的追求放在了清洛东田园，不再被是非纷扰所困。年华渐逝，但他依然坚定地决定回归到乡野的生活中去。
这首诗表达了作者对田园生活的向往，对名利烦忧的超越，以及对友谊和真挚情感的赞美。同时也反映了唐代士人在风尚和人生追求上的观念和价值观。
jì tiān xiāng sì zhòng yí shàng rén fù chūn sūn chǔ shì
寄天乡寺仲仪上人富春孙处士
shī sēng yǔ diào wēng, qiān lǐ liǎng qíng tōng.
诗僧与钓翁，千里两情通。
yún dài yàn mén xuě, shuǐ lián yú pǔ fēng.
云带雁门雪，水连渔浦风。
xīn qī róng rǔ wài, míng guà shì fēi zhōng.
心期荣辱外，名挂是非中。
suì wǎn yì guī qù, tián yuán qīng luò dōng.
岁晚亦归去，田园清洛东。
拼音：shuǐ lián yú pǔ fēng
平仄：仄平平仄平
韵脚：(平韵) 上平一东
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。