“年年长远途”出自唐代张籍的《杂怨》，诗句共5个字，诗句拼音为：nián nián cháng yuǎn tú，诗句平仄：平平平仄平。
“年年长远途”全诗：
切切重切切，秋风桂枝折。
人当少年嫁，我当少年别。
念君非征行，年年长远途。
妾身甘独殁，高堂有舅姑。
山川岂遥远，行人自不返。
《杂怨》是张籍写的一首唐诗。
中文译文：
切切重切切，
秋风桂枝折。
人当少年嫁，
我当少年别。
念君非征行，
年年长远途。
妾身甘独殁，
高堂有舅姑。
山川岂遥远，
行人自不返。
诗意和赏析：
这首诗词表达了作者对深爱的人分离的愁苦之情。
首先，第一句“切切重切切，秋风桂枝折。”以切切重切切来形容作者内心的痛楚和切肤之痛，同时这也表达了秋风中桂枝被折断的悲凉寥寥之意。这里的秋风和桂枝可以被视作暗示离别的象征，这是这首诗词的开头。
接下来，作者表达了自己不愿意像其他女子一样在年轻时嫁人成家，而是选择了离别。他说“人当少年嫁，我当少年别。”这表明了作者对离别的选择和决心。
然后，作者思念自己所爱的人，并希望这个人不是出征远行，因为远行需要很长的时间，“念君非征行，年年长远途。”这句表达了作者对离别的恐惧和无奈。
接着，作者想到了自己可能会孤身一人死去的情景，而家中还有亲戚等人，“妾身甘独殁，高堂有舅姑。”这句表达了作者的孤独和对亲人的思念。
最后，作者认为山川虽然遥远，但行人一旦离去就再也不会回来，“山川岂遥远，行人自不返。”这句表明了作者对永远的离别的无望之情。
总的来说，这首诗词表达了离别的苦痛和对亲人的想念之情，以及对永远离别的恐惧和无奈之感。这首诗词以简洁而深刻的语言表达了作者内心最真实的感受，给人以悲凉和思考离别的冲击。
zá yuàn
杂怨
qiē qiē zhòng qiē qiē, qiū fēng guì zhī zhé.
切切重切切，秋风桂枝折。
rén dāng shào nián jià, wǒ dāng shào nián bié.
人当少年嫁，我当少年别。
niàn jūn fēi zhēng xíng, nián nián cháng yuǎn tú.
念君非征行，年年长远途。
qiè shēn gān dú mò, gāo táng yǒu jiù gū.
妾身甘独殁，高堂有舅姑。
shān chuān qǐ yáo yuǎn, xíng rén zì bù fǎn.
山川岂遥远，行人自不返。
拼音：nián nián cháng yuǎn tú
平仄：平平平仄平
韵脚：(平韵) 上平七虞
张籍（约767～约830），唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江（今安徽和县）人，郡望苏州吴（今江苏苏州）1 。先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。
贞元初，与王建同在魏州学诗,后回和州。贞元十二年(796年),孟郊至和州,访张籍。贞元十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。韩愈为汴州进士考官，荐张籍，贞元15年在长安进士及第。元和元年（806年）调补太常寺太祝,与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。张籍为太祝10年，因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝”。元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。15年后，迁秘书郎。长庆元年(821年)，受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎，又迁主客郎中。大和二年(828年),迁国子司业。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷。南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷，魏峻刊刻于平江。今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首。明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》2卷。
张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名，世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面， 如《采莲曲》、《江南曲》。
张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。
上海古籍出版社有《张籍诗集》。